洪厚甜(楚雄 李家龙 免职)

1、四川省书法家协会的主席团成员

主 席： 何应辉 常务副主席： 代 跃副主席（以姓氏笔画为序）王七章、刘新德、何开鑫、林 峤、钟显金、洪厚甜、徐德松、郭 强、黄泽江、舒炯（满族）、谢和平。秘书长：代 跃（兼）

2、当代青年书法家都有哪些？

管峻、陈忠康、刘仙龙、洪厚甜、李双阳、张继、王家新、李亚宏、稽小军、薛养贤、陈海良、鞠稚儒、鲜云、钟雄辉

3、楚雄 李家龙 免职

楚雄 李家龙 免职①　　一、中国最具影响力十大书法家　　王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石　　二、中国最具影响力百位书法家　　于明诠 马士达王 澄 王 镛 王友谊 王冬龄 王学仲 瓦 翁 丛文俊 田树苌 石 开 伦杰贤 刘 艺 刘一闻 刘云泉 刘开汉 刘文华 刘正成 刘彦湖 刘炳森 刘鸿田 刘新德华人德 吕如雄 孙伯翔 孙其峰 孙晓云 旭 宇 朱关田 权希军 何应辉 佟 韦 启 功 吴东民 吴善璋 张 虎 张 海 张 继 张 森 张 飙 张业法 张旭光张荣庆 张景岳 李木教 李刚田 李荣海 沃兴华 沈 鹏 苏士澍 言恭达 邱振中 邹德忠 陈永正 陈振濂 周永健 周志高 周俊杰 周慧珺 林 岫 林剑丹 欧阳中石武 威 武中奇 姜东舒 段成桂 洪厚甜 赵 正 赵彦良 赵雁君 钟明善 钟鸣天 夏湘平 徐本一 徐利明 聂成文 郭子绪 顾亚龙 尉天池 崔廷瑶 崔学路 康 庄康成元 曹宝麟 曹柏昆 黄 敦 黄 绮 曾 翔 曾来德 蒋维崧 谢 云 韩天衡 韩亨林 熊伯齐 管 峻 颜家龙 薛夫彬 薛养贤 魏 哲 魏启后　　三、中国最具升值潜质十大书法家　　王义军 王学仲 刘文华 刘彦湖 孙晓云 张旭光 邵 岩 邹德忠 嵇小军 管 峻　　四、中国最具升值潜质百位书法家　　卜庆中 于小山于曙光 马世晓 仇必鳌 尹寿坤 毛国典 王 镛 王义军 王正良 王亚洲 王学岭 王忠勇 王金泉 韦斯琴 卢中南 古 泥 白 砥 龙开胜 任 平 刘 江 刘云鹤刘元堂 刘文华 刘月卯 刘廷龙 刘国旗 刘显超 刘洪彪 刘鸿田 吕 楠 孙宪华 曲修诚 朱培尔 米 闹 衣雪峰 许 琪 许雄志 吴振立 宋旭安 张 宇 张 海张文平 张东明 张旭光 张羽翔 张坤山 张建会 李 松 李 静 李双阳 李有来 李远东 李春雷 李章庸 汪永江 沈惠文 苏 适 苏延军 言恭达 邵 岩 邵志军陈 靖 陈国斌 陈海良 周建设 欧广勇 武 威 苗培红 范 硕 施立刚 查仲林 柯云瀚 洪铁军 胡立民胡传海 胡庆恩 胡抗美 胡秋萍 胡崇炜 胡朝霞 胡温平 赵长刚 钟显金 徐 海 徐世平 栾金广 殷永泉 贾起家 高卫平 崔志强 黄榕城 嵇小军 董长绪 谢少承谢国启 韩戾军 漆 钢 管 峻 蔡佰虎　　五、中国最具影响力十大国画家　　王明明 冯远 白雪石 龙 瑞 刘大为 吴冠中 张 仃 范 曾 黄永玉 程十发　　六、中国最具影响力百位国画家　　于希宁 于志学 马西光 孔仲起 孔维克 方楚雄 方增先 王 镛 王子武 王文芳 王成喜 王西京 王明明 冯 远 冯大中 冯今松 卢禹舜 史国良田黎明 白雪石 石 齐 石 虎 龙 瑞 关玉良 刘大为 刘文西 刘旦宅 刘国松 刘勃舒 刘懋善 孙其峰 朱道平 江文湛 江宏伟 汤文选 许麟庐 何水法 何加林何家英 启 功 吴山明 吴青霞 吴冠中 宋玉麟 宋雨桂 张 广 张 仃 张立辰 张志民 张桂铭 张善平 杜滋龄 杨 彦 杨力舟 杨之光 杨长槐 杨延文 杨晓阳陈 平 陈永锵 陈向迅 陈佩秋 卓鹤君 周京新 周韶华 孟祥顺 林 凡 林 墉 林曦明 苗重安 范 扬 范 曾 郑乃珖 娄师白 施大畏 徐 希 徐乐乐 秦岭云聂 鸥 袁运甫 贾又福 贾浩义 郭怡孮 崔子范 崔如琢 梁 岩 萧 瀚 萧淑芳 黄 均 黄永玉 喻继高 彭先诚 曾 宓 程十发 童中焘 谢志高 韩天衡 韩美林蔡 超 蔡玉水　　七、中国最具升值潜质十大国画家　　孔维克 卢禹舜吉瑞森 杨 麟 姚大伍 姜永安 高相国 黄永玉 梁文博 谢天赐　　八、中国最具升值潜质百位国画家　　于文江 马援 马海方 孔 紫 孔维克 方 向 方 骏 王 炜 王 珂 王乃壮 王玉良 王生才 王有政 王明明 王淼田 丘挺 冯兆平 卢禹舜 尼玛泽仁 甘长霖 田黎明 白云乡白庚延 石 齐 石 峰 龙 瑞 任惠中 刘向平 刘国辉 刘泽文 刘泉义 吉瑞森 孙成河 毕建勋 江宏伟 纪清远 西 丁 严幼俊 吴冠南 张 捷 张 望 张伟平张伟民 张谷旻 张复兴 李 洋 李 翔 李乃宙 李小可 李世南 李孝萱 李魁正 杜 军 杨 麟 杨沛璋 闵学林 陈 平 陈玉圃 陈国勇 周华君 周京新 岳黔山林容生 林海钟 苗再新 范 扬 南海岩 姚大伍 姚鸣京 姜永安 宫 丽 胡应康 胡宝利 赵 卫 赵占东 赵宁安 赵建成 赵振川 唐勇力 姬国强 秦 龙 袁 武贾广健 郭文涛 郭全忠 高相国 高德星 尉晓榕 崔振宽 梁文博 梁占岩 黄永玉 程振国 舒 展 舒建新 谢天赐 韩 硕 韩敬伟 满维起 薛 亮　　;中国当代畅销画家排行榜　　排行榜还依据详实的的数据统计出了中国当代畅销画家排行榜，居“总成交额排行榜”的百位画家在年累计成交额为40.23亿元，占本年度中国书画市场总成交额的22.35%；拍卖市场成交额为24.48亿元，占中国书画市场总额的13.6%。　　荣登总成交额排行榜前十名的画家是：吴冠中（万元）、赵无极（万元）、张晓刚（万元）、周春芽（万元）、范曾（万元）、罗中立（万元）、程十发（万元）、刘小东（万元）、王明明（万元）、艾轩（万元）。

4、河北美术学院书法学院

根据中华人民共和国教育部教发函【】95号文件的通知精神，建立河北美术学院，同时成立二级学院——造型艺术学院、书法学院、城市设计学院、传媒学院、环境艺术学院、动画学院、工业设计学院、服装设计学院、继续教育学院。　　河北美术学院书法学院是我国高等院校继兰亭书法艺术学院之后的又一书法专业学院。学院现有在校学生人。学院坚持研究传统、弘扬传统的道路和“固本培源、铸古镕今”的方针，强调国学基础，重视文化修养，突出理论与实践、基础与个性、综合与专精相结合，逐渐形成一条富有学院特色的高等书法教育教学体系。学院以培养具有较高书法篆刻创作实践与学术研究能力的专门人才为目标。　　现设有书法篆刻创作、书法理论研究、书法教育三个专业方向。　　学院采取培养和引进等多种形式，建设了高水平的师资队伍。学院现有专兼职教师26名。聘请了著名书法家何应辉、洪厚甜、张羽翔、毛国典、范硕、熊基权为教授。李国胜、王墉为特聘教授。任命陈阳静为院长。　　学院的建立壮大了创作科研力量，在全省乃至全国形成特色鲜明的艺术教育与研究的响亮品牌。近年来，已有学生二十余人次在中国书协主办的“全国展” “兰亭奖”以及“单项展”中获奖、入展。

5、洪厚甜谈国展投稿怎样获胜

洪厚甜谈国展投稿怎样获胜 我昨天从乌鲁木齐飞回来，刚刚在新疆书协的培训班，也就是备战国展的一个班讲课，最近我去了安徽，也去了中国书协的培训中心在上海的分部，还在四川组织了几个培训班，刚才刘恒老师从宏观上说的，我想我怎么这次深圳能够请几位老师，共同来给大家开一个点评班，也是有多种考虑的。在备稿方面，每个省都愿意通过努力，让自己省的作者，能够在这次国展中入展。每个作者也都希望通过自己的努力，在十届国展中良好的是表现，首先是入选，然后争取能够获奖，我经常在班上和大家交流的一个想法是，所有的展览，它都是水涨船高，那么你不仅把握自己，同时还要了解对手，也就是说你要了解这个展览是谁和竞争，他有多大的实力，你心里应该有个数，你自己在一个什么样的状态下学习，备稿的，你的优势在哪里，都要有一个比较清晰的认识，比如九届国展，手稿是件左右，展出的作品只有件，它这个概率是多少，据说今年分两个展区，每个展区都可以投，所以投稿量肯定要增加，如果按照现在这个速度，总数量达到也不是什么奇怪的事情。但是入选量是多少，件，也就是说，在上一届的基础上减少两百件，投展量在增加，入展量在减少，竞争也是越来越大的。我在四川也说过，四川以前在三届，四届和五届展的时候，当时全国展入展只有件作品，四川的入选量在25件左右，最近几年是怎么样的呢？四川在一个入展件作品的展览中，入选的件数在12件到16件左右，从来没有达到20件，这些作者还是很努力，我就和他们说，你们要认认真真地反省一下，就是我们在十届国展中，和我们竞争的人是谁，他的实力有多大。第一，已经参加过国展，或者在上一届获奖的这一圈人，座位就只有这么多，你前面上去一个，后面就要挤出去一个，这一圈人肯定是你对手，你一定要超过他们，你才有可能入展获奖，第二，这一千件是怎么产生的，八届国展和九届国展我都是评委，这一千件是怎么产生的呢？它是在件，最后产生的件里面，投票产生的，也就是说，这一千件旁边还有三千件和他们的水平是相当的，也就是说这四千件作品的水平都在同一个水平线上。而且在座的各位，都是在一种比较业余的状况之下备稿的。也就是说，你是在一个不是很专业的状态下备稿的，那么你的竞争对手呢？现在全国的书法的专科生，本科生，博士生，每年毕业一千人，在全国来说，应该不算是多的，这一千人当中就有五百人是在里面耍的，我们可以不理他，每年出来的，剩下五百人是经过专业的，刻苦训练的，一年算是五百人，四年下来，就有两千人了。也就是说现在是六千人，给你去竞争八百个座位，那么我们要避免被淘汰，你一定要做到专业。你随便写什么就是什么的，拿去投稿肯定会落选的。所以我们要做的就是，如何在业余的状态下学习，要以一种专业的意识，一种专业的基础去学习，这样才能提升你的核心竞争力。在这个竞争的过程中，非常残酷，在评选的过程中，也是非常艰难的，评委在看作品的和时候都是来不及看你名字的，有人就怀疑说是谁谁谁把我搞掉的，其实这是很不现实的，现在评审是分组的，而且评楷书就是凭楷书的，评行草就是评行草的，评委在评选的过程中也不能交头接耳，评委也是不能翻作品的背后，去看作者的名单的，我们面对的就是一件作品，所以，你要清楚，你没有上，肯定是别人进步比你快，大家都在往前走，所以你想做好的话，如果不认真坐下来，认认真真地准备，你就是靠运气，把你的作品拿去，你肯定会被淘汰，我们在备展的过程中，我认为，有实力的，备战这一届，没有实力的，你也可以备战下一届。我们今天坐在这里，不仅要准备现在，还要准备五年以后，我们要做什么呢？上次在重庆，一次关于楷书的研讨会上，我当时谈到了三个问题，在我们的学习中，在我们今后的准备当中，我觉得都是有必要再提的，哪三个问题呢？第一，面对经典的态度，第二，解读经典的途径，第三，创作经典的途径。我们在创作的时候，你不要想太多，你就靠近经典，你不要游离于经典之外。我们在面对经典的时候，一定要有崇敬之心，而不是藐视传统，或者以为学习传统就会被笼罩，走出来才有存在的可能。不是的，中国的书法侧传承，很重要的一部分就是核心技法体系的传承，它是不同的人，在不同的状态之下，运用这一套技术来反映自己内心审美的一种存在，就是这个技术体系。这个技术体系在哪里，就是存在于经典之中，所有经典记录了中国书法的全部技术内容，我们面对经典的时候，我们和古人相比，我们有什么优势呢？我们对王羲之崇拜得五体投地的时候，我们想，我我们和晋代的书法家相比，我们有什么优势呢？面对传统这个问题上，我们在历史上所处的位置越往后，优势就越大，这个怎么理解呢？王羲之的存在是晋代，在晋代以后的全部历史，他是不知道的，唐代的书法家，唐代以后的这段历史，和他没有关系的，宋代的书法家，宋代以后的历史，和他们没有一点关系的，也就是说，现在我们拥有的经典资源是最多的，最丰富的。甲骨文出土之前，你和那些书法家说甲骨文，他们是不知道的，我们生活在这个时代的书法家，拥有的书法资源是历史上最多的。我们现在要做的，是怎么把这些资源，转换成为我们的能力，通过对这些资源的解读，来培养我们自己的能力。第二个就是解读经典的方法，就是这个经典，我们能不能区进入它？昨天有两个朋友把他们的作品拿给我看，我个人认为，他们还没有在经典当中找到一条通道，第二就是面对古人的作品的和时候还是很犹豫的。第一，在进入古人经典的时候，还是有杂念，方法还不正确，你比如说，我们写汉碑，如果没有在篆书上，有笔法的积累，你进入汉碑之后，你就可能流于一种描画，你没有进入这个体系，你写出来的东西，肯定是画出来的，描出来的，而不是写出来的，书写是什么状态呢？就是毛笔在纸上的运动过程产生的，我们用大篆的技巧来写，它出来就是大篆，用小篆的技巧写出来的就是小篆，反过来说，在汉碑中运用这个技术来写，那它就是汉碑。如果你在写的过程中，连这个技术条件都不具备的话，你就写不出来汉碑。所以，要进入这个体系，要经过一个相当漫长的技术积累。我经常和朋友说，自学等于自杀，中国的学术，人类的文明有今天，是因为人类的智慧是可以叠加的，我们现在能够坐飞机，都是因为人的智慧是叠加在一块的。人类是靠智慧生存的，动物是靠自然进化的，本能生存。书法传承了几千年，都是因为人类文化的选择，人类进入书法，他就是从书法史中，有价值的智慧成果，你对这一块历史视而不见，你有再大的本事，你也是徒劳的，比如刘翔，和火车赛跑，还不如坐在火车上的一个傻子。所以说，进入这个技术体系，才是我们的前提，我们学习的前提，发展的前提，进步的前提，所以大家对历史一定要去追问。我昨天和一些朋友说了，你在进入书法历史的时候，一定要不断地解决三个问题，第一，你向谁学，第二，你学什么，第三，你怎么学，如果这三个问题你都没有追问过，那么你的学习，就是徒劳的，就是业余的，可以说，就是自娱自乐的。前几天和四川大学几个教授在交流的过程中，我说，现在我们的艺术教育是相当业余的，我们以为这里有几个书法老师在这里带了几个学生，我们就很专业了，让师傅带徒弟还不行，你用的是什么教材，用的是什么理念，对学生创造力的培养，他的条件是什么，你是以一个什么样的程序展开的，他都是有学科化的意识的，我们拿出一个字帖写了多少年，我问你，清晰的字帖，在你的哪个阶段会产生作用，模糊的字帖在哪个阶段也会产生作用呢？我们现在都知道买字帖一定要买清晰的，越清晰越好，但是清晰的字帖只能培养你前期的初学阶段，而模糊的字帖才能够成就大事，对于越清晰的事物，你对着它，你的创造力就越差……比如美院的教育，他都是一个程序化的教育，然后再逐步深化出去。……所以我们面对经典的时候，要有一个认真的态度，还要把自己变得更加专业。……核心竞争力，就是要求我们要做得更加专业，作品中的精神境界做得更高，让我们的作品更能够靠近经典，推陈出新。今天我讲的就这些，谢谢大家。