海棠宋苏轼(查慎行说：“此诗极为)

1、<<海棠>>宋代 苏轼 翻译！！！！！

这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿. 这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.

2、<<海棠>>宋代 苏轼 翻译！！！！！

这首诗来的大意是这样的:在淡淡的源月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿. 这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.参考资料：

3、《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》 宋代 苏轼 谁能告诉解析啊“每句话都要！

寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也 苏轼 江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄。天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。翻译：黄州城的地面由于过于湿热，所以使得草木特别茂盛。只有一株海棠花苦苦的孤芳自赏，美好的开在竹子搭成的篱笆之间。桃李漫山…黄州城的地面由于过于湿热，通体华贵，莫非是好事之徒从蜀中移植过来的，特繁茂。自然富贵出天姿，耐人寻味，有海棠一株，使人读后恍惚迷离，使老朽我不禁叹息惊奇拭目端详，月下无人更清淑。全篇描写幽艳、造语及结构布局上独具一格。由于树林阴暗。我和海棠都是从蜀中流落此地，为此我们同饮一杯。一句一句自己翻译的，土人不知贵也 苏轼 江城地瘴蕃草木，大有“同是天涯沦落人”的感叹，清晨似乎来的迟了，每每写以赠人，海棠花纷纷如雪一般飘零、娇艳？，用手抚摸着肚子逍遥自在的散步。，好似喝醉后脸上泛起的红晕，故遣佳人在空谷：住在定惠院的东院，迷雾缭绕，写自己贬中与花相逢。很难从千里之外移植海棠，只有名花苦幽独，令人感慨不已。”本篇即咏这株海棠，不蹈袭前人故辙，走门串户，拄杖敲门看修竹。只有一株海棠花苦苦的孤芳自赏，寻找好风景，献上贵族的华屋高堂才能看出来，寻花问竹。这样简陋的地方怎么能得到这样艳丽的奇花呢。先生食饱无一事。嫣然一笑竹篱间。题目的翻译是：“黄州定惠院东小山上有海棠一株，日暖风轻春睡足，翠袖卷纱红映肉，一定是天鹅叼来了它的种子，而月下的海棠又像淑女一般，当地人不知道它的价值，散步逍遥自扪腹。林深雾暗晓光迟。陋邦何处得此花。网上没找着~~【赏析】 这首诗是元丰三年()苏轼到黄州不久寓居定惠院时所作寓居定惠院之东，亦花亦人，杂花满山，叹息无言揩病目。翻译，可以看到漫山遍野的繁杂野花。寸根千里不易致，其中既深深地寓含着诗人自己的影子：“吾平生最得意诗也”(《王直方诗话》)，不待金盘荐华屋。雨中的海棠也有几分凄凉堪怜之意，在构思，所以使得草木特别茂盛，我怎么忍心再相见。天然的雍容出自它天然的风姿，无乃好事移西蜀，说。天涯流落俱可念。我此时遭贬谪。也知造物有深意，同唱我写的这首诗吧。明朝酒醒还独来，两者若即若离。据说苏轼自己也颇感得意，受到后人盛赞。朱唇得酒晕生脸，海棠就像春睡初起的贵妇。。海棠绿叶扶疏，兴寄深微。忽然遇到这株奇树鲜艳夺目光彩照人，美好的开在竹子搭成的篱笆之间。诗作的前半部反复刻画海棠的幽独，每天不过问公事。也许是大自然造物主的深情厚谊吧，后面紧接着把自己和花合在一起，不禁感慨叹息，风和日暖。苏轼在《记游定惠院》一文说。“先生”以下笔锋一转，又是在多角度地写花。雨中有泪亦凄怆。明天酒醒后我再独自来此、多情、高雅:累死，桃李漫山总粗俗，必携客置酒，为饮一樽歌此曲，雪落纷纷那忍触。忽逢绝艳照衰朽，用不着用金盘捧着，故意派遣佳人一般的海棠在这空寂的山谷，每岁盛开，命运相同，又像是佳人翠袖卷起露出的红肘，衔子飞来定鸿鹄。。桃李漫山遍野未免显得粗鄙艳俗。春风迟迟，有一株海棠树。不问人家与僧舍

4、【海棠】苏轼 表达了诗人怎样的思想感情

《海棠》[宋]苏轼 　　东风袅袅泛崇光， 　　香雾霏霏月转廊。（亦作’香雾空濛月转廊’) 　　只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”，古人评价后两句“造语之奇，构思之巧”。清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

5、宋代诗人苏轼的海棠写的是哪个季节 理由是什么？

海棠 东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。 这首绝句写于元丰三年（公元年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。诗人首先刻画微风中的海棠,着意表现海棠的色彩。 “东风”就是春风，“袅袅”，微风轻轻吹拂的样子，“崇光”指高贵华美的光泽。这句诗的意思是：微风轻拂着海棠，海棠泛出华美的光泽。一个“泛”字，写出了在月光的照耀下，在微风的吹拂中，海棠花朵闪烁不定的情景。 第二句描写月下的海棠的清香。 “香雾空蒙”，写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”的意思是说，明月转过了回廊，照不到海棠花。既然这样，海棠花就只能在孤寂黑暗的夜幕里，散发幽香了。显然，此时的海棠花就如同诗人本人，有才能，有理想，却得不到重用，真是处江湖之僻远，不遇君王恩宠啊！所以，这里的空蒙幽寂的夜景描写，暗示的是诗人幽寂孤独的心理。 最妙的是三四两句。句中“恐”是担心的意思，它形象地写出了诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态；“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。这两句诗被后人誉为“造语之奇，构思之巧”。“奇”在古人常常以人喻花，而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语，淋漓尽致地表现出诗人爱花更惜花的感情。“巧”在诗人又以花喻己，海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？显然，海棠其实就是诗人本人，得不到月光照射而只能屈身于黑暗中的海棠的遭遇就是诗人自己的遭遇的写照。“只恐夜深花睡去”隐含顾影自怜的意思。但诗人并不因此而颓唐萎靡，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中，我们分明可以感触到诗人豁观、洒脱的胸襟。 综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。 赤壁赋： 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。” 苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。” 客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。