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王文治(王文治的作品)

1、王文治书法人非有品不能闲

王文治(-),清代书法家,字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今江苏省镇江市)人。十二岁便吟诗作书,诗有唐人风范,书学米、董、后法二王,得力李北海。官至云南临安知府,罢归。王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵,时称“淡墨探花”,“谈墨翰林”。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。王文治一生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔,中年以后改习张即之。

王文治(王文治的作品)

2、王文治是谁?

王文治(-),乾隆十三年探花,清代书法家,字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今江苏省镇江市)人。乾隆进士,殿试第三人,官翰林院侍读。官至云南临安知府,罢归。  王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵,时称“淡墨探花”,“谈墨翰林”。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。  筑“梦楼”。自滇归,买僮度曲,行无远近,必以歌伶自随。尝送女装美少年给毕秋帆 ,有好事者载:  “某太守好以奇法为淫,饰女为男作仆,饰男为女作婢。”  昨宵僧院访名花,今到清平太守家。  芹羹碧煮松溪水,粳饭香添石铫茶。  偶向闲中逢富贵,依然世外梦繁华。  半晌谈禅复谈艺,不觉花楦日西斜。  著有《梦楼诗集》、《论书绝句三十首》等,传世书迹较多。  王文治  (.1—)河北人。擅长美术批评。年毕业于中央美术学院附中。历任天津百花文艺出版社美编、天津市河东区文化馆美工、天津人民出版社美编、新蕾出版社副编审。书籍装帧《非洲班图民间故事》入选第一届全国书籍装帧艺术展。发表论文有《秦征的艺术追求》、《笑的艺术——评方成漫画展》、《不知疲倦的探索者——马达的版画艺术追求》等。出版有《清气满乾坤——齐白石传》。

王文治(王文治的作品)

3、王文治的书法值钱么!~

这个最值钱:王文治(-),乾隆十三年探花,清代书法家,字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今江苏省镇江市)人。乾隆进士,殿试第三人,官翰林院侍读。官至云南临安知府,罢归。 王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。他的一幅字(真迹),少说若干万元吧!其他的王文治可就差多了。

王文治(王文治的作品)

4、王文治的作品

王文治一生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔,中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看,其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体,的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外,还有一个因素不可忽视:王文治中年以后潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。他喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨,这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙,故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力,正梦楼太守(指王文治)则专取风神,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比,认为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,如同秋娘傅粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠庄重。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的譬喻,还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调,亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风神极其婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”的说法。

5、王文治的浪淘沙

该文是文人戏谑,暗指内室欢爱之事。 是王文治回击纪晓岚的戏作。 两妾与纪晓岚欢爱,如同两柄快斧连连砍木。 纪昀,字晓岚,又字春帆. 盐坛,隐语,不可说!纪昀便问,“哪位又有什么好诗了!”王文治微笑道:“王老师正在批评拙作。记得前年你在圆明园当道,三天没回家,眼都肿了,皇上问起,你说你有个隐疾,不能鳏宿——三天不沾女人,因此眼睛赤肿——你那两个妾,蔼云、卉情不是那次皇上赐你的?我有一阙《浪淘沙》单咏此事——大家都说不才是佳作呢!”

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