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行书书法大全(ph2 5)

1、天下十大行书是哪十大?

天下十大行书,一般是指:第一为王羲之的《兰亭序》;第二为颜真卿的《祭侄文稿》;第三为苏东坡的《黄州寒食帖》;第四为王珣《伯远帖》;第五为杨凝式的《韭花帖》;第六为柳公权的《蒙诏贴》;第七为欧阳洵的《张翰思鲈帖》;第八为米芾的《蜀素帖》;第九为黄庭坚的《松风阁帖》;第十为李建中的《土母帖》。楷书的名家也很多,著名的有四大楷书家,欧阳询的《九成宫》颜真卿的《多宝塔》柳公权的《玄秘塔》赵孟頫的《胆巴碑》都是非常好的。

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2、开始练习行书书法,哪个字帖比较好

推荐四种!天下第一行书——《兰亭序》《兰亭序》又名《兰亭宴集序4519》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。为三大行书书法帖之一,系中华十大传世名帖之一。法帖相传之本,共二十八行,三百二十四字,章法、结构、笔法都很完美,是他三十三岁时的得意之作。后人道“右军字体,古法一变。其雄秀之气,出于天然,故古今以为师法”。因此,历代书家都推《兰亭》为“天下第一行书”。天下第二行书——《祭侄稿》《祭侄稿》全称《祭侄季明文稿》,颜真卿书于唐乾元元年(公元七百五十八年)。麻纸本,行书 纵28.2厘米 横75.5厘米,二十三行,每行十一二字不等,共二百三十四字。因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写,顾不得笔墨的工拙,故字随书家情绪起伏,纯是精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多见的。天下第三行书——《黄州寒食诗帖》《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作,是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情,表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇书法起伏跌宕,光彩照人,气势奔放,而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大,被称为“天下第三行书”,也是苏轼书法作品中的上乘。天下第四行书——《圣教序》《圣教序》全称为《怀仁集王羲之书圣教序》,《圣教序》为唐朝怀仁和尚集王羲之行书字而成,虽是集字成碑,且缺失之字为拼接组合而成。但是因为是由当时存世的王羲之真迹中直接摹写上石,所以历代书家倍加推崇。其书法高雅遒劲,笔势流畅,气韵生动,是学习行书的极好范本。我认为你最好用《圣教序》来练行书。

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3、当代哪位书法家的行书最的最好

■张大千(一),名爰,字季爰,又字大千,号南场丈人,70步后署爰翁、爰皤。四川内4519江人。当代享誉海内外的中国画大师。一生多富传奇色彩。早岁即有艺名。享高寿。富可敌国。书法以魏碑为宗,也习唐宋,从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。以行草书胜,长撇长捺,纵横有象,笺致老到,结字舒展,雄强中寸露秀逸之气。他的用笔和结体均异于常人,个性独特,人称“大千体”。张大千早年从曾熙、李瑞清学艺,可谓法门高深,学有巨源。但因画名太响,书名终为之所掩。●溥心畲(—),名儒,字心畲,满族,清宗室,著名画家,山水、人物无一不精。擅长书法。他的书法,来自帖学一路,主要得自于“二王”,结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿。特别是他题在画上的书法,与画境和谐融为一体,营造出一种秀美、高雅的意境。●齐白石(—),中国著名画家、篆刻家。无论是画还是书法,都开创了一片新天地。在书法上也颇有造就。他的书法,篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”,笔法纯用篆书笔法,笔画横平直竖,显得真力饱满、厚重而又古朴,有种奇肆●黄宾虹(——),名质,安徽歙县人,著名山水画家。亦善书法。所作行书,任笔自然,看似漫不经心,而又内含骨力。篆书很有特色:喜用半干的焦墨写篆,特别是大篆。运笔较慢,笔画时粗时细,有一种散淡而又古拙的味道。●徐生翁(——),浙江绍兴人,早年姓李,名徐,号生翁,晚年复姓徐。他初学颜真卿,后宗北碑。他的的字结体奇崛、生拙古辣,有时看上去好像完全放弃了用笔,但别具情趣。他的字一直不为别人称道,但的确是格调高古。●徐悲鸿(——),现代著名画家,艺术教育家。国画、油画无一不精。他的书法造诣很高,之所以常常被人忽略,完全是为他的画名所掩。曾经得到康有为的指点,作行书喜用中锋,结体漫不经意,有种稚拙的儿童体的韵致。●潘天寿(——),杰出的书画家。他的篆隶,取法【三公山碑】、〈褒斜道〉,行草书从晋唐入手,然后融入黄道周、倪元璐的险绝。书风整体来看是豪放一路,“一味霸悍”。特别是读他的画上题字,只见大小参差错落,与他的画一同构造险绝的意境。●陶博吾(——),著名画家、书法家,江西九江人。早年求学于上海昌明艺专,得黄宾虹指授,后归隐乡里,以布衣终其一生,生前不大为人所知,声名不出乡里。可谓“百年孤独”!所作山水、花鸟,用笔奇肆老辣,全用篆籀笔法。书法也是结体奇崛,纯用中锋。喜欢用大篆集联。他的书法,在吴昌硕的基础开辟了新的风貌。●来楚生(——),浙江萧山人。以“书画印”三绝著称,所作花鸟意趣盎然,篆刻更是开创了一片新天地。他的书法,以草书成就最高,线条简练飞动,结构稍紧,形成绵密、筋骨内含的效果。●陆俨少(——),上海嘉定人,著名山水画家。曾任职于上海中国画院、浙江美术学院。他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上根据笔法调整结构,而后顺势引出章法。所以他的书法显得醇厚饱满。●谢稚柳(——),江苏武进人。现当代著名画家、书画鉴定家。他的书法,和他的画一样,来源于陈洪绶,起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿。至于草书,则用笔圆转灵动,潇洒流落、飘然出群。其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人■学者型书法家对于学者来说,书法,仅仅是自己诸多方面修养的一面而已,并不以此自重。然而,人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的同时,惊喜地发现他们在书法方面的才能。●李叔同(一),名文涛,字叔同,别名很多。浙江平湖人,出生于天津。是近现代少见的全才式人物。他是中国最早一批留学国外学习美术者之一,最早将话剧引入中国,最早创办美术教育,也是最早开始用人体模特写生的人。精书法、擅篆刻。对音乐也很有造诣。他的学生中,著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺。李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期,即出家前与出家后。李叔同受时代风气影响,早岁自然学习魏碑,对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。不过李叔同写碑较一般人为润泽,似乎主要在取其奇妙的结构。基本上没有形成自己的面目。李叔同出家后,“诸艺俱舍,独书法不废。”他以书法弘扬经律,广结佛缘,但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了,代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。字体偏于狭长,用笔较轻、较慢,章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。●鲁迅(—),原名周树人,伟大的文学家、思想家、革命家。其实,鲁迅在书法上的造诣极高。他早年抄写过很长时间的古碑,并热衷于搜寻碑帖拓片,对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法,古雅厚重,文人气十足。无论是精心书写的对联,还是即兴书写书写的手稿、书信,都大有可观。在一次拍卖会上,鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。可见它的价值。●马一浮(——),浙江绍兴人。原名浮。著名学者,通多国外语,精于佛学、儒学的研究,解放后曾任浙江文史馆馆长。他的书法,主要来源于褚遂良,兼融各家。以行草书成就最高,字的体势向右上倾斜,用笔尖峭,转角处圭角鲜明,而又有种散淡的文人气息,格调很高。●郭沫若(—),现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞,四川乐山人。郭沫若具有多方面的学养,书法也卓然不群。他的书法,以行书成就最高。用笔爽辣干脆,注重提按,有一种潇洒、傲然的才子气。尤其善于题匾。“荣宝斋”三字可算作他的得意之作。●茅盾(—)、现代作家、社会活动家,原名沈德鸿,字雁冰。茅盾的字,是典型文人的字,用笔较细,字的中宫很紧,而笔画外延很长。显得文雅、含蓄,有节制。●陆维钊(一),原名子平,字微昭,晚年多署劭翁。浙江平湖人。当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。年始,受命招收国内第一批书法篆刻研究生,所以他又是一位书法教育家。陆维钊开始也师魏碑,但他决不抑帖,走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨,帖能养其气“,可谓善学者也。;他以篆隶为基础,融入草意,刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体,用笔方圆兼备,结体方中偏扁,人林“扁篆”,即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。

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4、怎样写好书法[行书]写了一行字时我感觉特失望。为啥啊?

怎样成为一个书法家?  第一:读点书  大家一看可能有点失望:书法家都是文5人,这个还需要说吗?  似的,很有必要说!很多书法家就会写毛笔字,没读过什么书,所以经常犯常识性的错误。我屡见不鲜了,所以第一讲才会这么说的。  之所以让大家读点书,目的是在很多场合,你需要随声附和的和一些群体的各样人物忽悠,否则你就会失去和他们沟通的契机,弄不好还让别人耻笑你。在这一点上,我比较敬佩江浙的书法家们,他们说起天文地理、千五百年后五百载来,那是头头是道啊。  书法到了一定程度(技法超越之后),是需要靠学问来来滋养的。据我所知,会文书社就经常举行读书会,而且还经常请文史、诗词专家来讲课。现在,会文书社诸子已经成为全国帖学的新翘楚了。  很多人都说江南人写字有味道,那就是人家都有那么点文人气。古往今来的大书法家可都不光是会写毛笔字儿啊!  这年头,书法家比开出租车的人都多了,你要是肚子里面有点墨水,就显得有一种鹤立鸡群的感觉,信不信由你!  第二:有点属于自己的文字内容  书法家,一辈子要写很多张毛笔字儿。咱总不能抄起笔来就“远上寒山”“停车那啥吧”。。。  还有的书法家一写就是“自古逢秋悲寂寥”,谁喜欢啊?别扭不?!或者你给人家来个“十年生死两茫茫”,呜呼,不挨揍就是好事。  所以,书法家要在创作中学会“见人说人话,见鬼说鬼话”!咋回事呢?我是说,书法家要有一些属于自己独家的内容和随机应变的本事。  比如:见到领导,你给他整个“厚德载物”,不错,管他领导有没有德,他也喜欢。见到美女,你给她整个“气若幽兰”或者“美人如玉”,她没准给你一,嘿嘿,这就是词儿的妙用,你的字儿写得好坏不重要。  可是啊,你总写这些内容也很俗啊,显不出你高来,只能说明你具备了基本的应对场面需要。要想做一个优秀的书法家,你必须有自己独到的东西,真的,在很多时候恰如其分的精彩内容比你写的好都有用。啥样的叫高级?  比如:我一哥们,给一个苦熬多年刚坐上的政法委一把书记的人写了一张字,“轻舟已过万重山”,嘿!我一听都觉得精彩(鼓掌下)。这内容俗吧?可是人家用的恰如其分,绝了!  再比如:唐山籍某在央视搞过讲座的著名书法家,你别管人家写的咋样,你报出名字来一分钟能把你名字做成对联。我亲眼所见把我们一个副总【梁越】立马写成“梁山好汉、立马横刀”,这气势,好哦!  其实在很多时候,作为一个书法家,要面对的是社会是不懂书法的人,他们看中的就是你写的是啥。君不见老百姓看书法展览总是喜欢在那念内容吗?!老百姓欣赏的就是你写的是啥。  如果你总整些《画禅室随笔》、《海岳论书》之类的,我不是笑话书法家,中国书协会员得有一半念不下来,那有啥用啊?你会说“我笔墨功夫好”。可是泱泱15亿老百姓懂书法懂笔墨的微乎其微啊,毛爷爷都不止一次的说过“文艺是为工农兵服务滴”。  如果,你只会写字,你连书奴你都算不上,如果,你不注意书写内容,你充其量就是个自娱自乐的写毛笔字儿的深度自恋患者。  跑江湖的书法家,为啥屡次的手甚至混进钓鱼台啊,他们靠的是字外功。而书法家,字都写那么好了,却恰恰忽视了作品内容。如果一件书法作品,你连书写内容都不重视,我觉的你充其量就会抄书,算不上书法家。  第三:要会写大字行书和草书  现在,不知道是“笔墨当随时代了”,还是国展给整的,二王死灰复燃,结果现在的书法家都以小字为主,或者都写草书。  但是,现在的书法家都很单一,就会一种书体。  作为一个真正的书法家,你是要走出书房走向社会的,别整天在家里憋着,那不是你甘于寂寞的表现,是你没本事走不出来。整天在外溜达的书法家,避免不了的要向社会、向朴素的劳动人民以及高官展示你的掌握的中华民族文化的内核或者叫做文化的核心(好像熊秉明这么忽悠过吧)—-书法艺术。  现场书写,你总不能说:“我是写小楷的。”或者“我是写梅花篆字的”,现场我写不了,我没带篆书字典。咳,你就别这么说丢书法家们的脸了。  你要会写行书或者草书。为啥?行书老百姓都基本认识啊。你就撸起袄袖哗啦哗啦旁若无人的整上一张,然后潇洒的把毛笔往桌子上一扔,那牛逼劲儿就别提了,排山倒海的掌声就来了。  或者你会写草书,有时候一个字不认识反而能把老百姓和大官儿给镇住,公众场合谁也不好意思承认自己是文盲。所以你噼里啪啦的一忙和,大家就傻眼啦。记住,现场写大草,要写得猛,写得快,写得潇洒,这是表演不是创作,目的是把人给唬住就行了。你弘扬祖国传统艺术的目的就达到了,哈哈。  所以啊所以,一个书法家要会写大字行书或者草书,还要有几个非常熟悉的内容以防万一,书法家有时候是书法表演艺术家,知道不?!  第四:要会背诵一些必须的内容  前面我说过,书写内容要避免落入俗套。  是的,我们毕竟生活在一个俗人很多的社会(所谓俗人,就是不太懂的书法的人。)俗人,其实他们对于书法的喜欢都是附庸风雅的,最终他们喜欢的是作品的内容,也就是书法作品的阅读性很重要。  因此,当我们需要向那些俗人书写作品的时候,据不完全统计,“滚滚长江东逝水”、“大江东去浪淘尽”、“沁园春-雪”凡此种种耳熟能详的内容大家是非常喜欢且必须掌握的,否则人家让你现场书写你不会背就有点那个了,是吧?(先说明,我也不会背,这几天在床上躺着背呢:)  另外,“难得糊涂”这内容也用得比较多,最好把郑师傅题跋的那几句什么“聪明难糊涂,更能由聪明转入糊涂。。。”也都背诵下来写上,那就很牛了。  再者,诸如“与有肝胆人共事、从无字句处读书”、“宝剑锋从磨砺出、梅花香自苦寒来”如此常用的对联内容也要会背诵一些,以便应对不同场合的不同对象的需要。  针对目前一些高官和老板附庸风雅的喜欢书法,况且他们手里有钱,挥金如土一掷千金,所以最好也要多掌握一些适合官场修身养性、厚德发财、招财进宝之类的内容。  作品的内容,可能决定你的作品有没有社会市场,切记!切记!  第五、要会吹嘘自己  说真的,这年头真正看得懂书法的人很少,包括那些国展评委。  你到底写得好不好,这个只有你自己给自己做广告。如同某牛奶厂家吹嘘“和我的牛奶最放心”之类。  一个合格的书法家要善于利用各种时机吹嘘自己。需要说明的是—-不要太露骨的吹自己如何写得好,那种做法太低级!这年头,人很俗气,人也很狡猾,不拐弯的吹嘘谁都能揣摩出一二来。那么咋办呢?  这样:你要先跟人家说,我尽管临过历史上所有上千家的经典发帖,但是我主要是学得二王,尤其是王羲之的兰亭序,差不多临过多遍。为啥这么说?王羲之或者兰亭序卖菜的都知道。你要说你学过倪元璐,完蛋了,没几个人知道。  再者,你要给人介绍什么样的书法才是最正宗的、最牛13的书法。先给他灌输一套审美鉴别理论,然后你貌似不经意的用你的作品给他分析,比如:“你看,这个笔画就是来自王羲之的。”或者“你看,这种线条没有年功夫是写不出来的。”如此等等,你就把他洗脑了,以后他就是看见兰亭序也会觉得没有你说的那种标准,那么还是你写的好。真的,你别不信,以后你要见到说王羲之写的不好的人,估计就是被洗过脑:((  邪教就是这么给人先洗脑的,所以,你要会忽悠,那就是给你所有的听众、观众洗脑,让他们觉得你才是当代大书法家,并且是硕果仅存的书法家。说不定,他还能帮你申遗!  这是一个忽悠的时代,谁不会忽悠,那就只能挨忽悠!  第六:要组建粉丝团  孤军作战总是效果差,即便是邦德也有强大的后援作为支撑。  书法家不仅要写的好,还要善于利用资源。怎么利用呢?这么说吧,你是全国会员,你如果几次国展。可是你想一下,不是书法圈的人知道中国书协是个啥吗?貌似不太知道。知道啥是国展吗?貌似也不太知道。这就引出一个问题—-怎么能让你周围或者你所在城市的人知道你写的好呢?  很显然,光你自己靠一张嘴说不好使,你就是整天站马路上用大喇叭喊也没多少人听到。古人不说了吗—-众口铄金,那意思就是嘴多了效果大。现在不也有句名言嘛—-“假话说多了就成了真滴”。因此说,传销行业中的“口碑传送”是非常好用的,否则怎么连老头老太太都忽悠的跟中邪似的呢?!  第一、你要多结交高官或者大款或者威信很高的人,先给他们洗脑。他们说话有效果啊,振臂一挥:“那谁写的真好啊,世界第一!”这话谁敢不信??  第二、你要带点学生。好处是把学生乃至学生家长都洗了脑,他们替你四处吹嘘、现身说法。  第三、和媒体做朋友,经常请他们吃吃饭,送点你的作品行贿。这年头,只要报纸上的东西,甭管专业圈明白不明白好坏,老百姓还是相信的—-发表的凭啥不好?不好咋不发你的?!  记住,不要王婆卖瓜自吹自夸,要善于利用资源,善于利用别人的嘴:)  第七:最好有点别的本事  很多书法家类似书呆子,就会写字。除此之外,别的都不会,这可不好。  书法家首先是社会人,这年头谁也别想躲进小楼成一统。或者你会说“我就是书法家,我就是坐冷板凳做学问”。如果你非要这么说的话,不是社交恐惧症就是深度自卑造成的极端自大。  书法家在社会中就需要很多社交或者与人接触,那么你仅仅会写毛笔字,这只能说你掌握了一种技术(注意,在老百姓眼里你这两下子就是技术!)如果你真想把书法当作一个职业身份或者靠这个混饭吃,你就必须武装自己、包装自己,让自己成为一个真正意义的书法家。  光写写字似乎效果还不好,还不能把别人给唬住,你还要有点别的本事来衬托你这个人是牛人。比如吧,你唱歌特好,这个也很有用!别不信,如果你唱歌真的很好,大家也会口头传颂你—–某某人不仅字写得好,那歌唱得也非常好。如此,总比那些啥也不会的书法家被口头提及的机会大得多。  或者你喝酒很厉害,那么在中国这个以饮酒论英雄的国度里面,你即使不成为英雄也会成为大哥级的人物。  或者你会拉二胡,这个都有可能成为名人逸事。  或者你会捏糖人这都算本事。  之所以这么说,目的是要你学会用别的来烘托自己写毛笔字儿那两下子本事。君不见某大官会写毛笔字就成为一时美谈嘛?连普京大哥会画两笔油画都让俄罗斯少女乌拉着入梦嘛?!  多会几样本事,适当的时候显摆显摆,你的魅力会剧增。  反正你也不想成为大师,少写会儿毛笔字儿,抓空练点别的,事倍功半也:)  第八:要组成一个圈子  自古以来,咱中国人都喜欢单兵作战。其实这样不能发挥更多的优势,要学会团队作战,那就是要有一个圈子。  就连人家邦德还有一个强大的后援作为支撑呢,书法家也需要亲友团啊。君不见现在这个雅集那个笔会的,那都是圈子!  圈子的概念是啥呢?这是没有地域局限性的,毕竟现在交通、通讯这么发达了。本地、外地都行,一个臭味相投的同类圈子。  好处是啥?  1、都是搞毛笔字儿这玩意的,正所谓“互相吹捧,共同提高”是也。  2、如果你这圈子够大,里面可能有高官、评委之类的,你说对你有多大好处,是不?比有个好老师都有效果。  3、起码这个圈子的人都说你好不会毁你。  4、可以一起偶尔搞点事儿,总比你一个人要省事、影响要大多了。  5、。。。  有人说,我就会给大家出歪招。郁闷!难道你要当个书法家,连怎么写毛笔字儿都要我告诉你?那应该是学校或者你老师的任务啊。我这些东西是学校里没有、你老师不会的。  本来前些时候,想写一个忽悠系列《怎么把作品写好看》,结果好多书法家不让写,说别人都会了我们咋办啊?于是就没写。  第九:剑走偏锋  感谢大家喜欢,我就继续编。  书法这玩意,要靠真写的好走出来,的确很难。林散之要没有大领导抬爱,说实话要走出来也难。因此,书法家要深刻领会“功在字外”这句话的潜台词。  我下面讲如何剑走偏锋—-  书法家没事可以写点小文章或者往所谓的学术靠靠。为啥这么说?这年头学术还是很能忽悠人的。比如教授就很受到尊敬—-别管他有没有文化有没有水平,那是知识的化身。比如学者(到现在我也不知道学者是怎么划分的)、比如“资深”之类的。所以说,书法家要善于玩点理论的东西,貌似就是学术的,这样你能把书法说的头头是道,那就显得不一般。  别怕!理论或者学术是最能忽悠人的一种东西。比如你的字写得好不好,老百姓或许有个标准“是否好看”,而学术这东西就没法说了。君不见这年头,会不会写毛笔字儿的都敢披着学术的外衣弄几句啊?那些所谓的大理论家甚至自己都整不明白啥是书法人家照样不是坐在讲台上道貌岸然的大谈书法吗。别怕,只要你不要脸,尽管整学术,绝对不会像牛奶一样出质量问题!  或者,找找关系,跟某个大学套上一个客座教授的帽子(偷偷告诉你,你自己以后就印名片上–某某大学客座教授,除了校长没人知道你是不是。)这样,你就不一样了—-书法家+客座教授啊。  再或者,想办法去某个大学进修一下,弄个访问学者(后来我才知道,这访问学者原来就是去人家大学进修学习),一般来说老百姓还真不知道访问学者是啥,挺唬人的。  要不就自己印上一个“剑桥国际名人艺术中心一级艺术家”,这都有用。  大家别笑,要是海尔不整天做广告、不整天说自己获得了那么多荣誉,你会买它???  总想跟大家好好说说书法,奈何一抬手我就没正经了,实在不好意思:参考资料:百度一下

5、推荐几个 行楷书法的字帖

这边说几种,去百度图片看看喜欢哪个吧。王羲之—–洒脱颜真卿—–军人情结米芾——-书生情怀现代的也有些很有名的,个人认为启功的字还是很好看滴~ 但是,,貌似也是柔了一点。

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