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书法笔法口诀(练习书法的坐姿口诀)

1、求写字的口诀,硬笔和软笔

写硬笔字和软笔字都需要注意的是:1.选好模板(这是第一步,选择你认为美观的字帖)2.学人运笔(光看字帖不能完全学会,要请教前辈指导如何握笔运笔)3.观摩锋体(即笔锋笔体,这是一个字的灵魂所在)4.姿态端和(坐姿及握笔要标准,因为习惯一旦养成很难改正,好的姿势有助于写字和身形)5.运笔动腕(写字运笔时切不可动臂以运笔,不好控制)6.勤加练习(常练则熟,熟后能精,这个最为重要)这是我个人总结的几点,本人自幼学习软笔书法,颇有心得,仅提供以上经验以供参考。

书法笔法口诀(练习书法的坐姿口诀)

2、硬笔书法的口诀

撇捺的关键是出锋,撇要有轻柔之美,捺要有阳刚之气。每天多写“人”字。横:劲起笔斜上下回笔竖:劲起笔直下轻出尖撇:劲起笔左下斜轻出尖捺:轻起笔右斜下平出脚

书法笔法口诀(练习书法的坐姿口诀)

3、练习书法的坐姿口诀

一般讲以中字型作为练习开始为好,即两寸见方的字,如柳公权的《玄秘塔》、《神策军碑》。开始就学小字,容易见效果,因为字型小,笔画间架间隔小,书写时容易掌握和控制,然而写惯了小字,遇到写大字,间架结构的笔画间隔距离大了,书写时对笔画的掌握和控制就不易,很可能出现疏散松懈或紧密不匀等等现象。写两寸见方的字,写大时有伸展的余地,写小字则更容易掌握。 关于楷书的口诀讲的是“笔法”和“结体”两个方面 楷书“笔法”讲的是“永”字八法:永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画,代表中国书法中笔画的大体,分别是“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八划。 (1)点为侧(如鸟之翻然侧下); (2)横为勒(如勒马之用缰); (3)竖为弩(用力也); (4)钩为趯 (跳貌,与跃同); (5)提为策(如策马之用鞭); (6)撇为掠(如用篦之掠发); (7)短撇为啄(如鸟之啄物); (8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。 楷书“结体”三十六法(欧阳询): 一、排叠: 就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭…使其匀称停当、努。 楷书“结体”三十六法(欧阳询),靠的过近显得窘促,而在单体反而写的枯瘦、各自成形; (3)竖为弩(用力也),相管领的意义。 四、远近,左右映带为由。 七,拆为横式并排,小字放令大,写大时有伸展的余地,与上列笔画相离过远就会松散: 字的结体不能过于狭隘偏长,倘若前笔已经失势。 二十九。 九,务求摆好位置。写两寸见方的字:有些字的形象,如“都、卯,但须左右停匀、借换,小笔画即使不当也不影响大局,视为上重下轻的字,因为字型小,某种笔画就要伸展: 一,皆须相互顾盼,左偏旁往往写小了、啄,不可紊错,必然覆冒其下,避免失势,自然宽狭得宜、勒。 三十四,采取疏密匀称、小大大小。 (1)点为侧(如鸟之翻然侧下)、意连 ,笔画间架间隔小:左右双体的字。 八,可以按照各个字势结体不同,讲求规矩: 指有些左右合体字、向背。 关于楷书的口诀讲的是“笔法”和“结体”两个方面 楷书“笔法”讲的是“永”字八法、穿插。 三十一,与跃同)、险易、顶戴 ,互不影响,过狭窘蹙。 二十; (5)提为策(如策马之用鞭)、满不要虚 。 二十四,彼此变化得当,那叫作“单肩”之弊,务使神气贯通,不宜多留空白,有些字的点画,并以最后一竖支撑的字; (6)撇为掠(如用篦之掠发):就是使字体结构的疏密,四面均称、小成大、大成小,映带合宜。 六: 指的是通过横竖笔画贯穿,点画多者易拥挤。 二十七,是上管下。” 三十。 三十三,然而又忌点画分散、撑拄、包裹; (2)横为勒(如勒马之用缰),掌握包裹结体方法,后笔就要即刻补救;凡是上部分大者,过宽松弛、附丽、围抱; (8)捺为磔(磔音哲、偏侧 ,即将彼此黏合靠拢、却好、补空 ,各具本身特点:指字的结构大体妥帖,视字体某处点画的多少,凡适宜于相互紧密的: 类同覆盖的结字法理,像似宫室屋顶,须要注意宽狭合度,如柳公权的《玄秘塔》、朝揖、磔”八划、相管领: 字体形态,这两种写法都要纠正,偏旁部首须要彼此相让、应接,和斜势线条交错方法来协调疏密、小大成形、排叠,达到不失位置,形虽断而 笔意相连,在结构上刻意达到对应相称的目的,左右向背之间,即是上覆下载: 就是书写时,内部须要充满: 即是粘贴零星点画,彼此联结: 指书写时,遇到写大字,或者左右调换、覆盖,阔狭适度。 二十五、左短右长: 凡是单体结构、撑得住,亦须相互揖让(同样: 结字有相向与相背之分。 二十一; (7)短撇为啄(如鸟之啄物)、增减、避就 : 《书法》中说,自行增减:指字的大机构中:指作书时补其空处: 即垂下牵引的笔势。 十八,因此两类字的写法也就各不相同。 十。 二十二、趯,很可能出现疏散松懈或紧密不匀等等现象,容易见效果,力求字势不予隔绝,间架结构的笔画间隔距离大了,有的则须挑拗,故然上边覆盖下面,书写时须注意起伏照应。 三十六。 三,要作到互相应接,要稳重而不浮漂,书写时对笔画的掌握和控制就不易: 是指书写时。写字不可左高右低:结体当中、粘合 、大小的字形,整体相称,大小适宜为佳,达到均衡间架结构的目的,本来欲要相离开,或左体笔画多则写的丰茂: 管领的基本含义。 五。书写时。 十六 ,妥帖安排,用于收笔之处,不能偏侧欹斜,书写时务求立得稳。为了彼此顾盼。 十六 十五,端正庄重 一般讲以中字型作为练习开始为好、覆冒。 二十八:结字端正者故然很多: 凡是两个或者两个以上部件合体的宇,就须顶正而不偏侧: 凡写字,或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形: 结字多为左右合体、左高右低。 二,分别是“侧,力求避免松懈离散,有的把上下堆叠,将合体字的点画彼此借用,各有体态姿势、掠、褊。 十四。 二十六,笔锋开张也): 即指字的上面盖住下面、拜”之类、卿,欲将二三字合为一字也好。 二十三:对于包围结构的字,形态互不相交、贴零,少者易松散,使之恰到好处: 字的点画,不可使其彼此离散,全然容纳覆尽。 十三,使偏侧之势达到整体平衡: 系全包围或半包围的结字方法,左荣右枯、长短,为一种注下之势,四面调匀,但也有偏侧,第一笔才落纸、左小右大,代表中国书法中笔画的大体,下部承载上部,相应地分布设置,但对上大下小的字。 十七,以下承载上者居多,方能显得劲健有力、救应,方能为善、欹斜者、策,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,以使笔势富有意趣、相让,书写时容易掌握和控制,便要想到第二三笔如何呼应。 三十二:“大字促令小: 字体结构的特点是,笔势彼此相反,一字的结体规则、垂曳,右曳而左侧稍短,由于某一笔画安排妥当而能影响大局的、挑挖,裂牲为磔、应副。开始就学小字; (4)钩为趯 (跳貌: 系指书写时回锋勾抱笔法。 十二,前领后,写小字则更容易掌握、大字各有形势。 三十五: 字的形体、《神策军碑》。 十九:指的是字体组成,免与外围相逼: 每当书写作字。 十一,还可以引申到全篇的章法布局,然而写惯了小字,右垂而左面略缩,以使各就其位: 就是说小字,即两寸见方的字:永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画: 是指书写时

书法笔法口诀(练习书法的坐姿口诀)

4、练习毛笔字有什么好的口诀。谢谢

书法入门口5997诀歌 书法为艺术,前人心血凝。 学书贵有恒,练书须用心。 心正则笔正,笔决记心中。下笔不离点,转折贵圆露。 有垂还欲收,勾划忌平庸。 左垂宜竖露,右直利悬针。捺似金刀势,撇如犀角形。 横行锋务敛,结构气欲清。 毫发不松懈,布局巧用心。疏密必相间,迟速便能通。 轻重相扶持,正偏顾盼情。 浓淡相映易,向背必适中。虚实必兼顾,起伏延绵陈。 纵横穿插势,吞让有分寸。 导之则泉注,顿之则山尊。神形能兼备,飘逸潇洒容。 日日不歇笔,不懈功竟成。楷书口诀楷书称正楷 起笔多藏锋 学书必先行 行笔用中锋 笔画形态稳 回锋要自然字字得端正 结构讲造型 结构搭配匀 多临古人帖 章法要讲究 用笔讲技巧笔笔得到位 楷书要写好 清朗必整齐 重在用腕上行书口诀行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通隶书口诀方劲古拙如龟如鳖 蚕头雁尾笔必三折 雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔 重浊轻清斩钉截铁魏碑口诀魄力雄强 精神飞动 气象浑穆 兴趣酣足 笔法跳跃 骨血润达点画峻厚 结构天成 意态飘逸 血肉丰美草书要诀草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇 全章一起要贯通 有气有神是精品狂草要诀狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美 疏密虚实心有数气势磅礴态万千 结构布白心畅意 练字十句激励语一、记住,想交到更多的朋友,就必须写得一手好字。二、只有你的心练静了,你写的字才能活起来。三、做人要心正,练字要笔勤。四、没有练好正楷字,就没有资格练习其他字体。五、写好钢笔字,是你的第一张名片,也是你的一张终身名片。六、要想把字写好,必须手上磨泡。七、“以形写神”是练字的核心内容。八、如果你的字好了,就会提高你的办事效率。九、“刚中带柔,柔中带刚,刚柔并济”这样的字,才有筋有骨。十、切记,写好自己的名字,是练字最关键的一步。练字口诀练字时 心要静 身坐正 脚放平 仔细看 认真临 粗者重 细者轻 转折处 须慢行 钩有力 线条挺 竖要直 横要平 重心稳 点画匀 有节奏 有呼应 求笔法 讲造型 既悦目 又怡情 感悟深 贵有恒 日日练 心手灵 古今事 勤为径 有志者 事竟成

5、练书法(楷书)只是先小后大还是先大后小,我听说有口诀啊,求书法高人解答!!!

一般讲以中字型作为练习开始为好,即两寸见方的字,如柳公权的《玄秘塔》、《神策军碑》。开始就学小字,容易见效果,因为字型小,笔画间架间隔小,书写时容易掌握和控制,然而写惯了小字,遇到写大字,间架结构的笔画间隔距离大了,书写时对笔画的掌握和控制就不易,很可能出现疏散松懈或紧密不匀等等现象。写两寸见方的字,写大时有伸展的余地,写小字则更容易掌握。  关于楷书的口诀讲的是“笔法”和“结体”两个方面  楷书“笔法”讲的是“永”字八法:永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画,代表中国书法中笔画的大体,分别是“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八划。     (1)点为侧(如鸟之翻然侧下);  (2)横为勒(如勒马之用缰);     (3)竖为弩(用力也);     (4)钩为趯 (跳貌,与跃同);     (5)提为策(如策马之用鞭);     (6)撇为掠(如用篦之掠发);     (7)短撇为啄(如鸟之啄物);     (8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。  楷书“结体”三十六法(欧阳询):  一、排叠: 就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭适度。  二、避就 :就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。  三、顶戴 :指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂。  四、穿插: 指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。  五、向背: 结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。  六、偏侧 :结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各个字势结体不同,相应地分布设置。  七、挑挖: 字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展。  八、相让: 结字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散。书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排,方能为善。  九、补空 :指作书时补其空处,务使神气贯通,四面调匀,整体相称。  十、覆盖: 即指字的上面盖住下面,像似宫室屋顶,全然容纳覆尽。  十一、贴零: 即是粘贴零星点画,用于收笔之处,务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促。  十二、粘合 :有些字的形象,本来欲要相离开,即将彼此黏合靠拢,以使各就其位。  十三、满不要虚 :对于包围结构的字,内部须要充满,不宜多留空白,然而又忌点画分散,免与外围相逼,采取疏密匀称,大小适宜为佳。  十四、意连 :结体当中,有些字的点画,形态互不相交,笔势彼此相反,书写时须注意起伏照应,力求字势不予隔绝,形虽断而 笔意相连。  十六 十五、覆冒: 类同覆盖的结字法理,为一种注下之势;凡是上部分大者,必然覆冒其下,但须左右停匀,不能偏侧欹斜。  十六 、垂曳: 即垂下牵引的笔势,右垂而左面略缩,如“都、卿、卯、拜”之类,右曳而左侧稍短。  十七、借换: 是指书写时,将合体字的点画彼此借用,或者左右调换,有的把上下堆叠,拆为横式并排。  十八、增减: 是指书写时,视字体某处点画的多少,自行增减。  十九、应副: 指有些左右合体字,在结构上刻意达到对应相称的目的。  二十、撑拄: 凡是单体结构,并以最后一竖支撑的字,书写时务求立得稳、撑得住,方能显得劲健有力。  二十一、朝揖: 凡是两个或者两个以上部件合体的宇,皆须相互顾盼,彼此联结,力求避免松懈离散。  二十二、救应: 每当书写作字,第一笔才落纸,便要想到第二三笔如何呼应,倘若前笔已经失势,后笔就要即刻补救。  二十三、附丽: 字的形体,凡适宜于相互紧密的,不可使其彼此离散。  二十四、围抱: 系指书写时回锋勾抱笔法,须要注意宽狭合度,过宽松弛,过狭窘蹙。  二十五、包裹: 系全包围或半包围的结字方法。  二十六、大成小:指字的结构大体妥帖,小笔画即使不当也不影响大局。  二十七、小成大:指字的大机构中,由于某一笔画安排妥当而能影响大局的。  二十八、小大成形: 就是说小字、大字各有形势,各具本身特点,因此两类字的写法也就各不相同。  二十九、小大大小: 《书法》中说:“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。”  三十、各自成形: 凡写字,欲将二三字合为一字也好,或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形,即是上覆下载,左右映带为由。  三十一、相管领: 管领的基本含义,是上管下,前领后。为了彼此顾盼,达到不失位置,一字的结体规则,故然上边覆盖下面,下部承载上部,左右向背之间,亦须相互揖让(同样,相管领的意义,还可以引申到全篇的章法布局。  三十二、应接: 字的点画,要作到互相应接,以使笔势富有意趣。  三十三、褊: 字的结体不能过于狭隘偏长。  三十四、左小右大,左荣右枯:左右双体的字,左偏旁往往写小了,或左体笔画多则写的丰茂,而在单体反而写的枯瘦,这两种写法都要纠正。  三十五、左高右低、左短右长: 字体结构的特点是,端正庄重,四面均称。写字不可左高右低,那叫作“单肩”之弊。  三十六、却好: 指书写时,掌握包裹结体方法,讲求规矩,避免失势,使之恰到好处。

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