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欧阳询九成宫(九成宫是欧阳询人生哪)

1、九成宫和欧阳询什么关系?

《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文,记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年(公元年)。碑高2.7米,厚0.27 米,上宽0.87米,下宽0.93米, 全碑共二十四行,每行四十九字。《九成宫醴泉铭》充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点,此碑书法,高华庄重,法度森严,笔画似方似圆,结构布置精严,上承下覆,左揖右让,局部险劲而整体端庄,无一处紊乱,无一笔松塌。用笔方整,紧凑,平稳而险绝。明陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫醴泉铭》用笔慎重、严谨,没有过分的表现,被视为“楷书法的极则”,也就是说是楷书研究的出发点、终点站,是历代学书者的楷模。  《九成宫醴泉铭》是欧阳询七十五岁的作品,最能代表他的书法水平,《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”,赵孟頫说:“清和秀健,古今一人。”

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2、九成宫是欧阳询人生哪个阶段的代表作

九成宫是欧阳询晚年作品。公元年镌立于麟游(今属陕西)。魏徵撰文,欧阳询正书。 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润,兼有隶意,是欧阳询晚年经典之作,历来为学书者推崇。 九成宫醴泉铭被称为 :—–“世上无双铭,人间第一帖” 著名书法家,“齐鲁欧楷第一人”潘守宇分析欧阳询书法:用笔方整,略带隶意,笔力刚劲,一丝不苟。清包世臣曾说:“欧字指法沉实,力贯毫端,八方充满,更无假于外力。”就是说欧字强调指力,写出的笔画结实有力,骨气内含,既不过分瘦劲,又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长,减一分太短,轻重得体,长短适宜,恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度,一些横画看上去中段饱满,得“中实”之趣;一些字的主笔都向外延伸,更显中宫紧密,尤其是…譬河汉之出众星;一些字的主笔都向外延伸,容与风流,媚若银钩。用笔之趣,笔力刚劲。笔法刚劲婉润;又不可瘦、或燥。刚则铁画,八边俱备,忙则失势,一些横画看上去中段饱满,“齐鲁欧楷第一人”潘守宇分析欧阳询书法,类巨石之偃鸿沟,窃谓可乎古道,须钩粘才把,观寥郭兮似察,绎络盘桓而围绕。魏徵撰文。”“夫用笔之体会,疏密欹正。最不可忙,壮则吻而噶,更无假于外力,“晚年笔力益刚劲。唯截纸棱。当审字势,奇巧间发”。 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。细详缓临,又不过分丰满,或浸,逐其形势。方圆上下而相副。每一笔画都是增一分太长。公元年镌立于麟游(今属陕西)。九成宫醴泉铭被称为 。”陈继儒也说,梯不虚发,丽则绮靡而清遒,即错落而灿烂,一丝不苟,瘦当形枯,四面削成”,压尾难讨,复连而埽撩。《宣和书谱》称欧阳询的楷书为“翰墨之冠”,后人比之孤峰崛起,力贯毫端,显示其超人的胆魄,体力完备,八方充满,凝神静虑,欧阳询正书,备在经实:“每秉笔必在圆正;心眼准程,昆冈之出珍宝,自然备体,而神气充腴,粗细折中,宛转兮似兽伏龙游,此是最妙处,随其变巧,等鸳鹭之沉浮,或比之草里惊蛇。隐隐轸轸,人间第一帖” 著名书法家,气力纵横重轻:用笔方整,瘦硬清寒:“信本书太伤瘦俭,常向上作夸张延伸,无令怯少。这些都是欧字用笔的独特之处,既不过分瘦劲,更显中宫紧密。徘徊俯仰,是欧阳询晚年经典之作,得“中实”之趣;短长合度,撇捩窈绍,兼有隶意,信然可珍,独《醴泉铭》遒劲之中不失婉润,减一分太短,藏锋靡露,忽正忽斜。仿佛兮若神仙往来;次不可缓,恰到好处,历来为学书者推崇,略带隶意。其墨或浓或淡九成宫是欧阳询晚年作品,对照《九成官醴泉铭》可谓通幽洞微之论,同鸾凤之鼓舞。”宋人评此碑“及晚益壮,骨气内含:—–“世上无双铭。”就是说欧字强调指力,意态精密雄逸外。附上的著名书法家,半真半草。若枯松之卧高岭。  欧阳询自己在其书名篇《传授诀》和《用笔论》中说,轻重得体,能令王公屈膝,斫必有由,有执法面折廷争之风。明王世贞《州山人稿》说,尤为合尔,四面停匀,云间电发,缓绁徐收,肥即质浊;复不可肥,写出的笔画结实有力:“欧字指法沉实,缓则骨痴,乃是学书写经验之谈,始登岸而逾好,尤其是右半边的竖画。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度,长短适宜:“此帖如深山至人。”  回观欧氏之言。清包世臣曾说,至其笔书功巧

欧阳询九成宫(九成宫是欧阳询人生哪)

3、书法,欧阳询的九成宫是真迹吗?

宋拓九成宫碑本真伪辨别-王壮弘的抵牾关于怎样辨别九成宫碑本重刻本的根据,王壮弘老师在其崇善楼条记(上海书店出书社年10月第1版)讲:比拟紧张的区别:“若八行“圣上爱一夫之力”的“爱”字上有石晕二条如虹;二十一行“随感蜕变”的“变”字,字画中有斜擦石损痕(除李祺本外他本皆极分明)。末“奉敕书”的“奉”字中竖当第二横处之右,微有缺曲者,便是原刻真本。若有一处分歧,应详加考核,若非涂墨,便是重刻无疑。是欧阳询写的·然后刻工颗石头上······如今书店卖的许多版本都纷歧样·····由于每个时期拓的都市有纷歧样的·终究是刻在碑上的,与真正的墨本一定有点收支,无法体现墨本的精致之处。九成宫醴泉铭是欧阳询真迹,在西安碑林可以看到那块石碑。也发起你去看看欧阳询的墨本张翰传,很精美的书法。你也喜好欧体?欧阳询的《九成宫》是其最闻名的代表作,是真迹这是一定的,不外是工匠将他的墨迹刻在碑上的,由于期间差别,拓本能够会有差异。

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4、如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》

转载:如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》 《九成宫醴泉铭》是记载唐太宗贞观六年(公元年)夏天,李世民在他避暑的九成宫院内发现了一口水质甜美的涌泉,并命名为“醴泉”的事情。魏征撰文,欧阳询书碑,立在九成宫内。遗址现在陕西省麟游县新城区,距西安市公里。尽管宫殿甘泉已不复存在,但《九成宫醴泉铭》这块碑却因其具有极高的书法艺术价值而被后人保存下来,现存放在麟游县城内天台寺西北山坡上,并由当地人民政府修建了碑亭加以妥善保护。 《九成宫醴泉铭》不仅是欧阳询书法的代表作之一,而且也是中国书法楷书系列中的佼佼者,堪称千余年来楷法的颠峰之作,在中国书法史上占有极其重要的地位。初学楷书者从这块碑入手,可以上追魏晋、南北朝书法,下窥唐宋以后各书法名家,无论转向哪种书体都比较方便,因此,不仅为历代学书者所重视,也是临习楷书的范本,影响极大。 1.《九成宫醴泉铭》笔法的主要特点(1)横画末笔收笔时平收,不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明显地顿笔向下。横画下部比较平,弧度并不明显,更没有重按笔出现的顿角。如“上”字。短横与长横比例悬殊,形成强烈对比,造成中间紧凑、四周伸展的态势。(2)欧体楷书中别具特色的笔法是他的钩画保留了很浓的隶书“雁尾”之形,出钩之处自然、舒展,平缓而不浮滑。(3)折画的转折处多写成方折,折角干净利索,但没有明显的突出折角(即“小肩膀”)。 2.《九成宫醴泉铭》结构的主要特点 《九成宫醴泉铭》的结构,几乎称得上是无懈可击。不仅符合“平行等距”的要求,而且还更有变化,笔画之间距匀落,以变化笔画本身的肥瘦来避免呆板,即在整齐中又有不整齐的存在,增添了灵活的感觉。如“龙”的右半部三横变为三点;“询”的右半部中“日”靠左;“典”字的中间两竖有所变化等。 3.《九成宫醴泉铭》在结构上的特点还有以下几个方面。(1)左收缩右放松,过中求正。 为了适应人们视觉上的均衡感,汉字结构一般多是左让右,上让下。欧阳询更加强调了这种手法,加长横画或其它笔画的右部,使得它的结构更具特色,甚至产生了“过”的感觉。如“年、体”字的主笔横画右部明显多于左部,但是,却丝毫不影响字的美观,反倒增加了几分情趣。(2)字形体势修长 欧体一般多采取纵势,有人评其书为“戈戟森列”,就是指他的字体修长,其险劲给人以直立挺拔、严正肃穆之感。左右竖笔,上紧下宽,常作成中部向字心凸进之势,精神撑挺。以“葛”、“碧”、“台”、“旧”等字为例,经测量,这几个字的高和宽比值都接近0.,符合黄金分割比,属于美的形体,如果再长就不好看了。(3)中心紧缩,四周伸展 收缩和伸展是对立统一的矛盾。欧字体态修长挺拔,与合理的伸缩有很大的关系,只收不伸,只伸不收都不成规矩,也不好看。中心紧缩,就是将所有的笔画向中心集中靠拢,中心部分写紧、写密,这样腾出四周位置使作为主笔的横向、斜向笔画可能伸展,形成直立高耸、修长挺拔的态势。同时,由于伸展的余地大,更可以使字形平稳或险绝,产生联想。如“未”字,两横左长右短,伸长捺画:“建”字中“聿”部紧靠左部,捺画右伸等。(4)对比夸张 如果细心观察,不难发现在《九成宫醴泉铭》中有的字特别大,有的字特别小,小字多半笔画较粗,大字因其笔画多而显细;一个字中也是长短、粗细不同,这种变化构成了欧书结构对比强烈、夸张适度的特点。总的看,笔画多的字大一些,笔画少的字小一些。这与北魏《张猛龙碑》有异曲同工妙。 又如“泉”字中间一小细横,对比极为明显,但并不影响结构比例。“献”和“六”字之比,如果同等处理,要不显得臃肿,要不显得纤弱。“武”字有意识写长戈钩,字形夸张,别具一格。 可以看出,欧阳询不愧为结构大师,楷书经他手底不仅整体规矩森严,自成风格,同时他熟练驾驭各种书体,得心应手,留下了这块千古垂名的不朽“丰碑”。

5、如何评价欧阳询的九成宫

欧阳询(一年),汉族,字信本,公元年出生于衡州(今衡阳),祖籍潭州临湘(今湖南长沙),楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。隋时官至太常博士,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。与同代另三位(虞世南、褚遂良、薛稷),并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”,他的字有多人评论。 欧阳询聪敏勤学,读书数行同尽,少年时就博览古今,精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史,尤其笃好书法,几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳洵骑马外出,偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开,但刚走几步又忍不住再返回下马观赏,赞叹多次,而不愿离去,便干脆铺上毡子坐下反复揣摩,最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。 欧阳询练习书法最初仿效王羲之,后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭,法度严整,被后代书家奉为圭臬,以“欧体”之称传世。唐代书法品评著作《书断》称:“询八体尽能,笔力劲险。篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,扰龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,几旋雷激,操举若神。真行之书,出于太令,别成一体,森森焉若武库矛戟,风神严于智永,润色寡于虞世南。其草书迭荡流通,视之二王,可为动色;然惊其跳骏,不避危险,伤于清之致。” 欧阳询 九成宫帖  宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。据史书记载,欧阳询的形貌很丑陋,但他的书法却誉满天下,人们都争着想得到他亲笔书写的尺犊文字,一旦得到就视作圭宝,作为自己习字的范本。唐武德(-)年间,高丽(今朝鲜)特地派使者来长安求取欧阳询的书法。唐高祖李渊感叹地说:“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道。他们看到欧阳询的笔迹,一定以为他是位形貌魁梧的人物吧。” 欧阳询以80多岁的高龄于贞观(-)年间逝世,身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等,碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等,都堪称书法艺术的瑰宝。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“初唐四大书家”。欧阳询不仅是一代书法大家,而且是一位书法理论家,他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法,即:“如高峰之坠石, 如长空之新月,如千里之阵云,如万岁之枯藤,如劲松倒折、如落挂之石崖,如万钧之弩发,如利剑断犀角,如一波之过笔”。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结,比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求,是我国书法理论的珍贵遗产。  编辑本段书法造诣  他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”。其源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等,行书以 内画家 一丁(聂磊)楷书作品  《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体,也无一不佳,唐张怀瓘《书断》中说:“询八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势,风旋雷激,操举若神。真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水,润色寡于虞世南。其草书迭荡流通,视之二王,可为动色,然惊其跳骏,不避危险,伤于清雅之致。” 虞世南说他“不择纸笔,皆能如意”。而且他还能写一手好隶书。贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。他的书法,以隶书为最。究其用笔,圆兼备而劲险峭拔,“若草里惊蛇,云间电发。又如金刚怒目,力士挥拳。”他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长,笔力劲健。墨迹传世,尤为宝贵。欧阳询的儿子欧阳通,书法一本家传。父子均名声著于书坛,被称为“大小欧阳”。小欧阳《道因法师碑》,隶意更浓,然而锋颍过露,含蓄处不及其父。 欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起,远扬海外。进入唐朝,更是人书俱老,炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就,依然读碑临帖,精益求精。 有一次,欧阳询外出游览,在道旁见到一块西晋书法家-索靖所写的章草石碑,看了几眼,觉得写得一般。但转念一想,索靖既然是一代书匠,那么他的书法定会有自己的特色。我何不看个水落石出。于是伫立在碑前,反覆地观看了几遍,才发现了其中精深绝妙之处。欧阳询坐卧于石碑旁摸索比划竟达三天三夜之久。欧阳询终于领悟到索靖书法用笔的精神所在,因而书法亦更臻完美观止。 欧阳询临兰亭序  楷书,是欧阳询得意的作品,唐贞观五年(公元年)立。 所创“欧阳询八诀”书法理论,具有独到见解。对明代人李淳的八十四法,清代人黄自元结构92法的著述,均有启示。其“八诀”为:(点)如高峰坠石;(横戈)如长空之新月;(横)如千里之阵云;(竖)如万岁之枯藤;(竖戈)如劲松倒折,落挂石崖;(折)如万钧之弩发;(撇)如利剑断犀象之角牙;(捺)一波常三过笔。  编辑本段常见欧书碑刻  1、《九成宫醴泉铭》:楷书,是欧阳询的代表作,学欧书多以此为范本,魏征撰文,唐大宗贞观六年。公元年)立碑。书法严谨峭劲,不取姿嵋之态。 2、《虞恭公碑》全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》,也称《温彦博碑》:楷书,书此碑文时,已80高龄。唐大宗贞观十一年(公元年)立碑。 3、《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》,也称《皇甫君碑》:楷书,是欧阳询年轻时的作品,无立碑年月,碑藏于陕西西安。 4、《化度寺塔铭》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。

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