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楷书笔画(本笔画的写法要领 一)

1、书法中的笔画有多少种叫法?

根据现有的资料,书法中的笔画脱胎于永字八法,关于永字八法详解如下:  一、永字八法  (1)点为侧(如鸟之翻然侧下);  (2)横为勒(如勒马之用缰);  (3)竖为弩(用力也);  (4)钩为趯 (跳貌,与跃同);  (5)提为策(如策马之用鞭);  (6)撇为掠(如用篦之掠发);  (7)短撇为啄(如鸟之啄物);  (8)捺为磔(磔音窄,裂牲为磔,笔锋开张也)。  二、八法精解  (一)八法的渊源  永字八法是以永字点画写法为例,说明楷书用笔和组字的方法。其来源有以下几说:  1、崔子玉、钟繇、王羲之说  唐张怀瑾《玉堂禁经》:“八法起于隶字之始,后汉崔子玉历钟王以下,传授所用八体该于万字。”“大凡笔法,点画八体,备于‘永’字”。  元李溥光《雪庵八法·八法解》:“历代以下,书者工于笔法之妙。其名世者,如魏晋之钟繇、王羲之,唐之欧(阳询)、虞(世南)、柳(公权)、颜(真卿)之辈,亦各家有书,所传之,惜乎沦没日久,真迹不存,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》,流传在世。”  《法书苑》:“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法,以其八法之势,能通一切”。  清包世臣《艺舟双楫·述书下》:“聚字成篇,积画成字,故画有八法。唐韩方明谓八法起于隶字之始,传于崔子玉,历钟、王以至永禅师者,古今学书之概括也。隶字即今之真书。”又云:“以‘永’字八画而备八艺,故用为式。”  2、智永说  宋陈思《书菀菁华》:“隋僧智永,发其指趣,援于虞秘监世南,自兹传授遂广彰焉。”  3、张旭说  宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》,同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。  清冯武《书法正传》中《书法三昧》云:“凡学必有要,若网在纲,有条而不紊。‘永’字者,众字之纲领也,识乎此,则千万字在矣。”  (二)永字八法精解  1、点为侧(如鸟之翻然侧下)  侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如巨石侧立,险劲而雄踞。如点成平卧或正立,则呆痴失势。永字点以露锋作收,是为与下边横画相照应。  2、横为勒(如勒马之用缰)  横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔,缓去急回,保持“逆入平出,有往必收”之势,不宜顺锋滑过,以免轻飘板滞。  3、竖为弩(同努)  努是有力的意思,竖画取内直外曲之势,如弓弩直立,虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直,须配合字体之全局,于曲中见直,方有挺进之势。过直如枯木立地,虽挺直而无力。  4、钩为趯(跃的样子,同跃)  谓作钩时,先蹲锋蓄势,再快速提笔,然后绞锋环扭,顺势出锋,力聚尖端。如人要跳跃,需先蹲蓄力,然后猛然一跃而起。锋不平出,为的是与策(挑)画起笔相呼应。  5、提为策(如策马之用鞭)  策本义是马鞭,这里其引伸义策应之意。挑画多用在字的左边,其势向右上斜出,与右边的点画相策应,形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出,主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相地称,而其心气相通相应。势略上仰,用力在发笔,得力在收锋。  6、撇为掠(掠是拂掠之意)  如篦之掠发,状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表,虽然行笔渐渐加速,出锋轻捷爽利,取其潇洒利落之姿,但力要送到末端,否则就会飘浮无力。  7、短撇为啄(如鸟之啄物)  谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速,笔锋峻利。落笔左出,锐而斜下,以轻捷健劲为胜。  8、捺为磔(磔音窄,裂牺为磔,笔锋开张之意)  这里有两层意思:其一指磔画在字体结构中的作用而言,磔本义是指肢解祭祀用的牺牲,含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来,而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式,使字体向外开放。所以隶书又叫分书,楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔,力虽内聚形却外张,使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,一波三折,势态自然。  八法结语,卢肇说:“永字八法,乃点画尔。”但八法并非孤立存在,我们在考虑每个点画如何安排,实际已涉及字的结体法则。因此,八法作者意图,在想通过永字的剖析,来说明基本点画的写法和组合。

楷书笔画(本笔画的写法要领 一)

2、如何写好楷书基本笔画

写法规则:横轻直重,长撇舒展,段撇迅猛;蚕头燕尾,一波三折主要靠中锋行笔, 其基本笔画,主要是大气。

楷书笔画(本笔画的写法要领 一)

3、怎样写好楷书基本笔划

楷书是学书法的基本功,学书宜从楷书入手。古人曾548有这样一个比方:“楷如立,行如行,草如走。”意思是正如人总要先学会站立,然后才能学会走路或奔跑,有了楷书作基础才能写好行书和草书。因为楷书端正,一笔是一笔,行笔速度也较缓慢,这就容易使初学的人学得像,写得准确。楷书的笔画和结构基本掌握了,书写速度自然会陕起来。这时再学写行书和草书就不难了。学楷书,从点画开始。掌握了点画的基本形态和写法,则不管字帖中的字的笔画如何变化,万变不离其宗,临摹起来都容易抓住要领,学到它的形和神了。一、点点的基本形式:头尖、尾圆、腹平、背圆。写法如图:1.锋尖落纸(可先将笔舔尖,轻轻落笔)。2.向右下将笔毫向两边铺开,笔渐下渐重。3.到下半部,将笔锋稍提起,再放下向背部兜围扭动一下。4.轻快有力地从下腹出锋。点的写法要求:顾盼生姿、向背分明。点的种类:二、横基本形式:头方(斜)尾圆,中段略细。横的写法如图:1.笔锋先从右向左逆行。2.直(或稍斜)落笔。3.通过提按使笔锋回复中锋,沿着笔画中线向右运行,中段稍提笔。4.至结尾处笔锋稍提起,再向右下放下,像写点那样,兜围扭动一下,然后  迅速有力地向左收锋。注意:不能使劲顿笔,中段与两头也不能一样粗细,显得僵直。横的种类有:三、竖竖,起支柱作用,要求写得劲挺有力,像人胸腰挺起。基本形式有垂露竖和悬针竖两种。垂露竖写法如图:1.笔锋向上逆行。2.横(或稍斜)落笔,笔向右斜。3.笔锋轻轻向左右扭动一下,调整笔锋然后向下行笔。4.至尾部,略提锋,从左向上收锋。悬针竖:写法与垂露竖的不同之处仅在于它在尾末要出锋。要点:像一枚针,写得粗壮,出锋不宜太长太细。如图:四、撇汉字的笔画大多是向右向下的,右手写这些笔画都较顺手,唯独撇是向左伸展的,写起来较别扭。这是写字的重点。基本形式:尾部略肥和上扬,姿态舒展。写法如图:1.向上逆锋而起。2.斜落笔。3.调整笔锋,让中锋缓缓行笔。4.至尾部,快而有力地出锋,使力送到撇尖。注意:忌“中途拔出”和“头重尾飘”,以女同志梳头的速度和力度书写撇较适宜。短撇的写法:如“斤”“生”落笔后 ,稍作扭动,调整笔锋,快速撇出。撇的种类:五、捺基本形式:一波三折的姿态。一折:从头到颈部。二折:颈到捺脚。三折:捺脚到锋尖。一波:整笔有起有伏。像波浪。1.逆锋而起。2.轻轻向下落笔。3.略向左上起笔,至颈部,锋稍提使颈部略细。4.向右下渐渐将笔毫铺开,至捺脚处。5.轻向左推,调整笔锋,沉着痛快地扬出锋。注意:1.捺画出线要直。2.捺脚要有力。3.笔不能向下拖。捺和撇往往同时存在,连在一起练习为好,如“大”“来”。捺的种类:六、钩钩是其他笔画的附着物。“竖左钩”做到平、锐、满。即竖要平,锋要锐,钩要饱满。写法:写好一竖将要钩出时,先将笔锋往上提,使笔毫收聚,放下,然后用力向左平推出来。如图:钩的种类:七、挑基本形式:像反向的短撇。写法如图:1.逆锋而起。2.斜落笔。3.稍作扭动,调整笔锋。4.快而有力地向右上方挑出,送到笔画的尖端。八、折折由一个横画和竖画组合而成。如图:以上为八个基本笔画。初学书法者对这八个笔画应练透。有人可能会认为这样一笔一画写字,写字的进度会慢,其实,恰好相反,学会了这八种基本笔画,就会触类旁通,举一反三,较快地掌握楷书笔画的书写规律。

楷书笔画(本笔画的写法要领 一)

4、楷书书写的几条基本规律

基本笔画的写法要领 一,横画的写法  横画既要写得平直,又要生动得势。落笔时,笔锋先从右到左作一段逆行姿势,随后略提笔调锋,使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行,收笔时要将笔提起,迅速有力地向左回收。两端略垂,中部拱起,逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔,方起圆收。二,竖画(悬针竖)的写法  竖像一根柱子,是字的主干,像一个立正的人起着支柱作用,要写得劲健挺拔。显示出粗壮强劲的笔力,有一种撑起大厦之感。竖画要写得粗壮有力,通常都有4/5才提笔。竖的病笔:  牛头、鼠尾、竹节、钉头三,撇画的写法  撇,犹如人的手和足,鸟的两翼,撇画写得好坏,关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称,一般撇比捺细,撇的斜度和长短要随字而定。1,右上起笔。2,转锋左下。3,用力捺出。4,出锋出笔。要求力到笔尖,在写撇时,从右上向左下,起笔稍重,行笔渐轻,收笔较快,笔须送到笔尖。皆用空抢收笔,要使末锋飞起。又要有飘逸之感受。病笔:钉头、鼠尾、锯齿、垂尾四,捺画的写法  捺如字之手足,要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态,如雕刻而成,是我国书法史上的一大创造。写法:从左上向右下,逆锋起笔,下笔稍轻,转锋向下行笔时渐渐加重,至捺的下半截微带卷起之意,与左撇相配,至捺出的焦点处稍驻停顿,用力较重,然后轻轻提笔,向右捺出,捺脚较长,呈燕尾状。捺的病笔:翘尾、狐尾、散尾、直颈五,点画的写法  点是字的眉目,最能表现用笔精神。要写得十分有劲,似石头砸在地上。要求:要有头有尾,有腹有背;腹平、背圆、头微拱、体丰满,像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。点的写法:侧锋落笔,落笔要快,力量要重,略顿之后即回锋收笔,要圆聚有力。其运笔过程:逆锋向上,折锋向右,转锋向下行,稍驻停顿,回锋向左上方收笔。点的病笔:瘦长:随手一点,显得单薄;臃肿;残缺:随手一点,未一顿挫转锋;牛头;凹腰:顿后未转锋向左上方向收笔。六,钩画的写法  颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。出钩前须先顿锋提笔,力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。引笔下行到顿处,顺势向下,再将笔以原路回锋到顿处,略驻笔,完成顿的笔姿后,快速钩出,不能迟疑。钩的病笔:尖薄、散锋七,挑画的写法挑的写法:逆锋向左下写成长点,顿笔铺毫,由粗变细,快速成向右上提出,用力到尽头,墨色不虚。挑是向右上角挑出的一笔,这一笔很像撇的反向。要有仰势,写法也是逆锋取势,横画直落笔。铺毫转笔,沉着有力地向右上方挑出,行笔由慢渐快,笔毫也渐渐收拢,收锋时宜快不宜迟,要力到挑画的尖端。挑的病笔:尖薄:一按即挑,未必送到笔尖;钝软:出锋迟疑,送力不够。八,折画的写法  折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去,行笔到横末,转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔,向左调整笔锋,然后按颜楷的竖法完成竖画。转笔常用提法,圆转直下而不取折笔,内方外圆。从左至右写横,至转角处在折笔向下写竖。折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角,要善于运用连和接。1,2,同横的写法;3向右上提锋;4转下按笔;5,6,7,同竖的写法。 颜体折还常有下列写法:1,转折处提笔另起,不顿不折,蓄势暗过,转角处或斜面或为“圆肩”。2,折的笔法多为外圆内方。3,折处有时一路圆转成圆弧形。折画病笔:塌肩、耸肩、臃肩

5、楷书和行书笔画顺序

不完全一样。相对于楷书,行书在字的形体和间架结构上有更大的灵活性,为了更加美观并使书写更加便捷,行书在有些字的笔顺上做了调整。这种差异不仅是行书与楷书间,在不同行书作品中也是存在的

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