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毛笔楷书笔画(毛笔字笔画和笔骨)

1、毛笔字笔画和笔骨

八种主要的笔画:点、横、竖、撇、捺、钩、提、折,要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法,笔骨:永字八法。

毛笔楷书笔画(毛笔字笔画和笔骨)

2、毛笔字笔画怎么写?

毛笔字入门基本笔画 ,按箭头方向落笔,行走。 欧体:欧阳询楷书法度之严谨,笔力回之险峻,世无所匹,答后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”。颜体:“颜筋柳骨”“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。 欧阳询楷书法 颜真卿的楷书

毛笔楷书笔画(毛笔字笔画和笔骨)

3、毛笔楷书的所有笔画怎么写漂亮

1、如果是写“楷书”,则按楷书基本笔画要求书写。王羲之有“永字八法”,说的就是基本的“点横竖撇捺勾折挑”笔画。笔画书写讲究“提按顿挫”、字体的间架结构、布局位置。2、楷书如人走正步,学好了则可“跑、跳、飞”。在其他字体中,则将笔画的“提按顿挫”方法(也就是写出笔画的“粗细圆尖”)应用其中,再按你书写的字体“行、草、隶、篆”的笔画结构和字体结构、篇幅结构书写临习,注重“行气”和经营位置,则能练习出好字来。 勤能补拙,多多练习

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4、求毛笔字楷书笔画入门教程!!!!

欧阳询《九成宫醴泉铭》颜真卿《多宝塔》《勤礼碑》柳公权《玄秘塔碑》赵孟頫《胆巴碑》这四位是楷书“四大家”,朋友可以看自己喜欢那位,就练那一位! 不过还是向朋友推荐前三位,看自己喜欢那位了! 我自己是先练“颜体”,练了三年多,下来我又在学“欧体”,自认为“欧体”很好! 其实都行,就看朋友下多大的功夫了! 祝进步!!!

5、求练习毛笔书法时主要练习笔画的一些标准字

“永”字八法。练习永字,是掌548握汉字基本笔法的最佳。  永字八法中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例,阐述正楷笔势的方法:点为侧,侧锋峻落,铺毫行笔,势足收锋;横为勒,逆锋落纸,缓去急回,不可顺锋平过;直笔为努,不宜过直,太挺直则木僵无力,而须直中见曲势;钩为趯(ì),驻锋提笔,使力集于笔尖;仰横为策,起笔同直划,得力在划末;长撇为掠。起笔同直划,出锋稍肥,力要送到;短撇为啄,落笔左出,快而峻利;捺笔为磔,逆锋轻落,折锋铺毫缓行,收锋重在含蓄。相传为隋代智永所传,一说为东晋王羲之或唐代张旭所创,因其为写楷书的基本法则,后人又有将八法引为书法的代称。  永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画,代表中国书法中笔画的大体,分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划,以诸宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。  (1)点为侧(如鸟之翻然侧下);  (2)横为勒(如勒马之用缰);  (3)竖为弩(用力也);  (4)钩为趯 (跳貌,与跃同);  (5)提为策(如策马之用鞭);  (6)撇为掠(如用篦之掠发);  (7)短撇为啄(如鸟之啄物);  (8)捺为磔(磔音窄,裂牲为磔,笔锋开张也)。  二、八法精解  (一)八法的渊源  永字八法是以永字点画写法为例,说明楷书用笔和组字的方法。其来源有以下几说:  1、崔子玉、钟繇、王羲之说  唐张怀瑾《玉堂禁经》:“八法起于隶字之始,后汉崔子玉历钟王以下,传授所用八体该于万字。”“大凡笔法,点画八体,备于‘永’字”。  元李溥光《雪庵八法·八法解》:“历代以下,书者工于笔法之妙。其名世者,如魏晋之钟繇、王羲之,唐之欧(阳询)、虞(世南)、柳(公权)、颜(真卿)之辈,亦各家有书,所传之,惜乎沦没日久,真迹不存,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》,流传在世。”  《法书苑》:“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法,以其八法之势,能通一切”。  清包世臣《艺舟双楫·述书下》:“聚字成篇,积画成字,故画有八法。唐韩方明谓八法起于隶字之始,传于崔子玉,历钟、王以至永禅师者,古今学书之概括也。隶字即今之真书。”又云:“以‘永’字八画而备八艺,故用为式。”  2、智永说  宋陈思《书菀菁华》:“隋僧智永,发其指趣,援于虞秘监世南,自兹传授遂广彰焉。”  3、张旭说  宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》,同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。  清冯武《书法正传》中《书法三昧》云:“凡学必有要,若网在纲,有条而不紊。‘永’字者,众字之纲领也,识乎此,则千万字在矣。”  (二)永字八法精解  1、点为侧(如鸟之翻然侧下)  侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如巨石侧立,险劲而雄踞。如点成平卧或正立,则呆痴失势。永字点以露锋作收,是为与下边横画相照应。  2、横为勒(如勒马之用缰)  横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔,缓去急回,保持“逆入平出,有往必收”之势,不宜顺锋滑过,以免轻飘板滞。  3、竖为弩(同努)  努是有力的意思,竖画取内直外曲之势,如弓弩直立,虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直,须配合字体之全局,于曲中见直,方有挺进之势。过直如枯木立地,虽挺直而无力。  4、钩为趯(跃的样子,同跃)  谓作钩时,先蹲锋蓄势,再快速提笔,然后绞锋环扭,顺势出锋,力聚尖端。如人要跳跃,需先蹲蓄力,然后猛然一跃而起。锋不平出,为的是与策(挑)画起笔相呼应。  5、提为策(如策马之用鞭)  策本义是马鞭,这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边,其势向右上斜出,与右边的点画相策应,形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出,主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相地称,而其心气相通相应。势略上仰,用力在发笔,得力在收锋。  6、撇为掠(掠是拂掠之意)  如篦之掠发,状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表,虽然行笔渐渐加速,出锋轻捷爽利,取其潇洒利落之姿,但力要送到末端,否则就会飘浮无力。  7、短撇为啄(如鸟之啄物)  谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速,笔锋峻利。落笔左出,锐而斜下,以轻捷健劲为胜。  8、捺为磔(磔音窄,裂牺为磔,笔锋开张之意)  这里有两层意思:其一指磔画在字体结构中的作用而言,磔本义是指肢解祭祀用的牺牲,含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来,而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式,使字体向外开放。所以隶书又叫分书,楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔,力虽内聚形却外张,使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,一波三折,势态自然。  八法结语,卢肇说:“永字八法,乃点画尔。”但八法并非孤立存在,我们在考虑每个点画如何安排,实际已涉及字的结体法则。因此,八法作者意图,在想通过永字的剖析,来说明基本点画的写法和组合。

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