赵孟頫归去来辞(墨妙亭的介绍)

1、【仙吕】后庭花赵孟頫 （元）清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷

小题1:赵曲写景用了动静结合的手法。（1分）描写出一幅宁静幽美又灵动清逸的水乡秋暝图。（1分）滕曲写景用了拟人的手法。（1分）写出了萧瑟肃杀凄清的秋景。（1分）小题2:都表达了归隐之志。（1分）赵曲全篇写景，描绘幽美如画的水乡，只在尾句通过描述采菱女摘荷叶戴在头上，互相呼唤归去的情景，寓情于景，间接抒情（含蓄）（1分）表达了归隐之志。滕曲前四句写景，表达人生迟暮之感，后四句直写人事，预想归隐后的田园生活，直抒胸臆（1分），表达了倾慕陶渊明，急于归隐的志向。 小题1:试题分析：赵曲写景的画面：荡一叶轻舟于清溪上。两岸荷塘满目荷花，采菱女一曲清歌惊起栖息的暮鸥。滕曲写景画面：翠荷凋残，苍梧坠叶，千山应憔悴，万木都稀疏。点评：考生在解答此类问题时常见的失误有两点，一是描摹景物时采用直译的方法，变描摹为翻译；二是考生往往着重于“思与境偕、情景相融”的正衬模式，而忽略了一些诗歌是通过景物来反衬思想感情，造成理解思想感情的错误。在这种情况下，应多从诗人的生平、抱负或标题来思考，避免出错。小题2:试题分析：滕曲的开头四句为第一层，写秋天到来后花卉凋残、草木摇落的景象。“千山”、“万木”极状空间范围之广，有肃杀的秋氛塞空而下之势。中间三句为第二层，写诗人见秋风起，想起自己过去碌碌风尘，不过是为“蜗角名，蝇头利”，虽有归隐之志，但不能像陶渊明那样。毅然退隐。表明对官场的厌恶和对隐逸生活的向往。最后四句为第三层，设想归隐后的躬耕生活，表现作者的爱憎情绪和取舍价值。全曲以秋景起兴，表达了对陶渊明的倾慕和景仰，以及自己急于归隐的浩然归志。点评：表现技巧是诗人用来抒发情感、表达题旨的一种手段方法，要准确回答就要熟悉古诗中常用的一些表现方法。①修辞手法：比喻、对偶、夸张、对比、拟人、双关等。②描写手法：.衬托手法，又分正衬和反衬，反衬又有动静衬、声寂衬、乐哀衬等；.侧面描写；.虚实结合；.象征手法等。③抒情手法：直抒胸臆和间接抒情，间接抒情又有借景抒情、托物言志和托物寓理三种。

2、书法家赵梦福是哪几个字

元代 一个王爷赵孟頫写了胆巴碑 前后赤壁赋 出师表 归去来辞 洛神赋 等。

3、后庭花·赵孟頫的情感顺序

【仙吕】后庭花赵孟頫 （元）清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。【中吕】普天乐滕宾（元）翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀。蜗角名，蝇头利，输与渊明陶陶醉。尽黄菊围绕东篱，良田数顷，黄牛一只，归去来兮。1:这两首曲的前四句都写了秋景，但手法和意境特点各不相同，请作具体分析。（4分）2:这两首曲分别用不同的抒情手法表达了何种相似的志趣？请作具体分析。（3分）参考答案1:赵曲写景用了动静结合的手法。（1分）描写出一幅宁静幽美又灵动清逸的水乡秋暝图。（1分）滕曲写景用了拟人的手法。（1分）写出了萧瑟肃杀凄清的秋景。（1分）2:都表达了归隐之志。（1分）赵曲全篇写景，描绘幽美如画的水乡，只在尾句通过描述采菱女摘荷叶戴在头上，互相呼唤归去的情景，寓情于景，间接抒情（含蓄）（1分）表达了归隐之志。滕曲前四句写景，表达人生迟暮之感，后四句直写人事，预想归隐后的田园生活，直抒胸臆（1分），表达了倾慕陶渊明，急于归隐的志向。对比赏析《后庭花·清溪一叶舟》是赵孟頫创作的一首散曲。作者以白描手法描绘水乡一个偶然小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。曲中全然写景，无一句写情，然而读后却使人满心意绪，有出尘之感。普天乐作者通过对秋景的描绘和对官场名利的批判，表现了归隐田园的志趣。在构思上颇有佳处。“翠荷”四句写秋景。前二句写眼前景，翠荷凋残，苍梧坠叶；侯二句，一个“应”字耐人玩味，彷佛山若有情，山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。这四句写景，由近及远，由真切具体而至博大苍莽层次分明；作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字，写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景，再加以“千山”、“万木”，极状空间范围之大，于是，疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气，塞空而下。秋本无所悲，但因作者有感于岁月迟暮，有如草木凋零，故觉秋景惨然多凄。回首人生旅途，大半生已过，却仍然碌碌风尘，为名缰利锁所羁。故紧接着由景物转入人事，写出了“蜗角”等四句。“蜗角”用以表现对名利的鄙视。然而作者身羁官场，归隐之志未遂，在识时知机、进退行藏的认识上，应该承认自己是输与陶渊明了，一个“输”字，表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和自己未能及早归隐田园的悔恨。“黄菊围绕”、“ 良田数顷，黄牛二只”，作者预想归隐后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩，远离风波的自由自在，便欣然神往，故结句以“归去来兮”表示其浩然归志。此曲以景起兴。以情作结，皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错，景与情，古与今，人与我，眼前与未来，时空腾挪跌宕，有对比、有反思、有展望。

4、墨妙亭的介绍

弇山园内最值得一看的当数墨妙亭。此亭《辞海》中也有介绍，可见其身价不凡。据地方记载5，该亭原址在城北的淮云寺中，此寺为元代浙江军器提举官顾信舍宅为寺的。顾信与元代大书画家赵孟頫私交甚厚，曾拜赵为师，潜心书法。其辞官归故里太仓时，赵孟頫为其临别赠书，写下了《归去来辞》与《送李愿归盘谷序》两幅墨宝相赠，顾信如获至宝，回太仓后即勒石供之，筑亭翼之，起名为墨妙亭。 年 3 月，移至此重建。重建的墨妙亭后壁嵌有按明代拓本重刻的赵孟頫《归去来辞》碑，与唐褚遂良《枯树赋》，以及赵书《重建海宁禅寺》碑等石碑九块，颇得原碑神韵。说起这《归去来辞》碑，还有则小故事，相传明阉党魏忠贤专权，其党羽苏州巡抚毛一鹭在山塘为其造生祠，严令太仓送赵书碑刻，太仓人不愿白白相送，又迫于其淫威，最后在当地学政陆应麟等商议下，想出了敲断碑刻，以保留碑刻的办法，因碑已残损，才得以保存。清代时，此碑移嵌于孔庙大成门壁间，文革时，断碑又不见影踪， 80 年代初，普查文物时，才发现一段作了洗衣石板，一段充作了猪栏垫板，却幸存了下来。亭内“墨妙亭”三字为本邑丹青大师朱屺瞻手笔。当地耆宿王君麓老先生还撰写了“墨妙建新亭，点缀园林景色；文明耀古园，发扬艺术光辉”的楹联，为已故著名书法家费新我左笔。亭内抱柱楹联为潘景郑撰文，沈抱一所书，上联为“墨痕垂娄水，长护新亭同仰之”；下联为“妙迹传鸥波，远珍遗范式高风”。　　现墨妙亭所在地为张溥故居学山园旧址，虽为重建，然飞檐凌清虚，回廊摇花影，小憩美人靠，恍然入妙境。门窗与座基，或雕得拙朴简洁，或塑得栩栩如生，皆古意绵绵，疑为旧建。惟亭前王君麓撰文，苏州沙曼翁所书，无锡黄怀觉镌刻的《重建墨妙亭记》，记载了重建大略，始悟新筑。　　亭前，蟠槐流溢翠色，罗汉松如护亭门神。此处临水而建，凭栏眺望，但见湖水一碧，白鹅浮其上，紫燕掠春波，对面土坡黛色满眼，四周湖边，或杨柳枝依依，或迎春花灿灿，右有墨浪桥，左有扇形轩，好一幅怡人的画面，领人心旷神舒，俗虑顿消。而亭前湖畔的石栏，乃孔庙月亮池的旧物，令人发思古之幽情。　　寄孙莘老湖州墨妙亭　　年代：【宋】 作者：【曾巩】 体裁：【】 类别：【】　　隆名盛位知难久，壮字丰碑亦易亡。　　枣木已非真篆刻，色丝空喜好文章。　　岘山汉水成虚掷，大厦深檐且秘藏。　　好事今推霅溪守，故开新馆集琳琅。参考资料：

5、大书法家赵孟頫的作品有那些？

书法有：《六体千字文》、《四体千字文》《洛神赋并序》、《汲黯传》、《胆巴碑》、《归去来辞并序》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》、《感应诗并序》、《秋声赋》、《跋王羲之丙舍帖》、《玄妙观重修三门记》《中峰和尚诗》、《三门记》、《福神观记》、《妙严寺记》、《苏轼古诗》、《寿春堂记》、《急就章》等。 绘画有：《人马图》、《浴马图》、《红衣罗汉》、《调良图》、《鹊华秋色图》、《重汉叠嶂图》、《双松平远图》、《秋郊饮马图》、《人骑图》、《玄真观图》、《三教图》、《轩辕问道图》、《松石老子图》、《溪山仙馆图》、《玄元十子图》等。著有《尚书注》、《琴原》、《乐原》、《松雪斋文集》十卷（附外集一卷）等。