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欧体楷书基本笔画36种(欧体书法视频教学基本笔画)_1876人推荐

1、楷书32个基本笔画

楷书32个基本笔画分别为横、垂露竖、悬针竖、长撇、短撇、斜捺、平捺、提、横折、横撇、竖折、撇折、折、竖钩、弯钩、斜钩、竖弯钩、竖弯、卧钩、横钩、竖提、侧点、左点、头竖点、左竖点、上下点、横折钩、横折、横折撇、横折折钩、横撇弯钩、竖折折钩这三十二种。如此详尽的笔画来自于颜真卿的楷书。颜真卿的楷书充满灵气,经过几十年的历练,让“颜体”更加炉火纯青。“献捷之表最近古,庄正如持干戚舞。

黄庭字字能通神,强弓千挽筋力均。宝书遥遥名不朽,正法欧虞远能守。后生不作诸老亡,睹君笔法得仙手。

况君变格睨逸少,秋霁凭高森晚照。须知伯英到极工,中存楷则方入妙。我初不识君,见君石上文。从今便着青眼视,王谢庭前佳子弟。

才能素所喜,喜极为君歌。君今弱冠不可那,更后十年当君何。”-自《楷书歌赠人》。

古人喜欢用书法取人,也喜欢赠人以书法。楷书整体给人感觉整齐划一,有种庄重的视觉感受。想要有一手好看的字,需要长时间的练习,但是再难的字,也是一笔一划所构成。

楷书的章法并不复杂,需要注意中锋和侧锋的运用。在点画之间常需要藏锋,起止都能带来妙感。运笔中也运用转锋,用笔要流畅。

学习楷书32个基本笔画,相当于直接站在一个高耸的学习起点上,历练才能出气候。一、笔画基础楷书由点画开始,基本点画包括:横、竖、撇、捺、钩、点六种。1、横:运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”,笔杆左倾。

(1)露锋起笔横:笔锋顺势向右下入纸轻顿笔,迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉,同时再次顿笔,此次顿笔可比第一次力度稍重一点,之后,向右中锋缓行笔,行笔方向向右上微高一点行笔,最后,用笔锋向右下轻顿笔,然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。(2)藏锋起笔:欲左先右,笔锋逆势向右入纸,随即向右下以笔锋轻顿笔,然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋,再次在原处顿笔,力度可比第一次稍重,之后向右缓行笔,收笔方法与露锋起笔横相同。熟练以后,藏锋起笔,有时可以处理成“意藏”,即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。

2、竖:食指、中指,向下勾笔,大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。(1)垂露竖:笔锋向右上逆势着纸,顺即向右下轻顿笔,然后提笔回锋锋不离纸面,使笔锋在提笔时自然聚拢,有调顺笔锋之意,接着第二次顿笔,此次顿笔较之第一次顿笔稍重,然后顺势下行运笔,在下行中慢慢调成中锋,缓慢沉着行笔,注意力放于笔锋上,到收笔处时,很快略向右上提笔,然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。(2)悬针竖:悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同,只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重,然后再慢慢提锋收笔,收笔时笔锋不乱,速度不可突然变快,要随笔锋自然聚拢,最后出锋。要强调一点是:悬针下行笔不是力度越来越小,而是在快收笔时反而加重,然后才自然提笔出锋,使竖的下三分之一部分有鱼腹状的感觉,这样的悬针显得圆浑饱满有力而不是细瘦尖刻,像牛尾状。

3、撇:用食指、中指向左下方运笔,保持大拇指关节向外弯曲,而不可僵直。撇的起笔有两种,一种是藏锋起笔,一种是露锋起笔。其中露锋起笔一般是和其它点画粘连在一起,所以无须藏锋。

撇的变化较多,根据方向和长短、位置不同而变化,比如:横撇、斜撇、竖撇、长撇和短撇等。(1)长锋起笔撇:笔锋向右上或上方逆锋入纸后,瞬即笔锋向右下轻顿笔,再起锋折回,锋不离纸面,然后第二次顿笔,力度比第一次稍重,接着调成中锋向下及左下方缓行笔,快收笔时按笔力度可稍加重变侧锋顺势出锋撇出,注意速度不可太快。如是短横撇,如“和”字头撇,则藏锋顿笔后即向右快速侧锋撇出,速度相对较快,显得精神。(2)露锋起笔撇:起笔顺势搭在其它点画上,调整好笔锋中锋行笔,收笔方法和上面藏锋起笔撇相同,如:“木”字撇。

4、捺:捺的起笔也有藏、露之分。根据位置不同,还有反捺或点捺。(1)藏锋起笔捺:笔锋垂直入纸后,微向左上逆向行笔,提锋,锋不离纸面,然后向左下顿笔,顺即调整笔锋向右下中锋行笔,行至快收笔处,逐渐加力按笔,并调整笔锋成侧锋行笔,然后再微提笔,逐渐向右出锋,捺出即可。

如:“史”、“更”字捺。(2)露锋起笔捺:露锋起笔捺往往和其它点画粘连在一起,所以不用考虑它的起笔是否藏锋。起笔时,顺势以笔锋放在与其粘连的点画中,然后行笔即可,收笔和藏锋起笔捺想同。

(3)反捺:反捺是露锋起笔,向右下中锋行笔,逐渐下按笔锋,到收笔时,稍提笔,锋不离纸面,以锋向右下顿笔,然后回锋收笔即可。如:“欠”、“不”、“吴”字捺。(4)点捺:点捺是捺变成了点状,露锋起笔后,即向右下顿笔,再回锋收笔即可。如:“和”字中的点捺。

5、钩:钩的变化较多,常见的有:左踢钩、右踢钩和“戈”字钩。三种钩方向不同,运笔方法基本上一致。(1)左踢钩:运笔下行至踢钩处,提笔,锋不离纸面,略有右上行笔之意,然后顿笔向左下,再提笔,回锋至点画中,再次顿笔,此次顿笔力度可稍大一点,同时调顺向上行笔的笔锋,以较快速度出锋,即可。

如:木、句两字勾。(2)右踢钩:运笔下行至踢钩处时,提笔,锋不离纸面,略有向上行笔之意,然后向右下顿笔,再提笔,回锋至点画中,再次顿笔,此次顿笔力度可稍大一点,同时调顺向右上行笔的笔锋,以较快速度出锋即可。如:良字勾。

(3)戈字勾:运笔向右下行至踢勾处时,顺势改变行笔方向右行并同时轻顿笔,然后提笔,调顺笔锋,自然向上出锋即可。如:成字勾。6、点(1)侧点:①左侧点:即向左倾倒的点。起笔向左上方逆锋入纸后,轻顿笔,瞬即向下行笔,顿笔,紧接着向右下行笔(转换笔锋),然后向上回锋收笔即可。

②右侧点:即向右倾倒的点,此点是与左侧点在方向上不同。起笔时,露锋顺势入纸向右轻顿笔,随即向左下行笔、顿笔,然后再向右下轻顿笔,很快向右上回锋收笔。还有一种左侧点是收笔不回锋,在收笔时自然出锋收笔即可,如:曾字头上两点。

(2)竖点:竖点可以看作是竖画的缩短,有时回锋可以“意收”即可。起笔,向上逆锋入纸后,向右轻顿笔,再向下行笔,然后提笔很快回锋收笔即可。(3)提点:提点主要是指三点水或二点水最下面的点。露锋向左下方向起笔后,瞬即向下略左偏一点顿笔,略提笔,再向右下顿笔,同时调好笔锋,很快向右上出锋踢出,与右边的笔画形成呼应关系。

7、折:折有右上折和左下折。在折处,根据运笔的不同,也有方折、圆折和断折多种写法。(1)右上折:中锋行笔到折处时,向右上提笔,锋不离纸面,然后向右下顿笔,接着向左略转笔,然后下行笔即可。

如断折,则是行笔至折笔处时,另起笔,藏锋起笔后调整笔锋下行笔,横竖两画相搭。圆折在颜体字中出现较多,在笔意上源自篆书的折法,即行笔至折笔处时,提笔,锋着纸面即可,顺势轻顿笔,勿使锋露出,然后调整好笔锋下行即可。(2)左下折:左下折一般是另起笔,将横画与竖画相连即可。

但也有一笔写成的。如:匈、陋二字的左下折笔即是。写法是中锋下行至折笔处时,略向右上提笔,然后向右下顿笔,再提笔,调整好笔锋右行即可。

当然这两个字用断笔折写法也可以,就是下行至折笔处时,另起笔写横,写法和横画一样使竖画和横画相搭即可。以上是楷书点画的基本写法,在学习中注意灵活运用。比如:要根据是写:大楷、中楷还是小楷以及纸张、笔的含墨量等可适当调整笔锋,有时字比较小时,尤其是中楷和小楷,有些运笔动作意到即可,也一样能写出预想的效果,运笔方法只是一种方法,要由生到熟,活学活用即可,如能自己在熟练的基础上能摸索出自己的一套方法,写出有自己特色的点线造型及运笔风格来,那是最好不过了。二、运笔基础1、起笔与收笔:“起笔处:顺入者无缺峰,逆入者无涨墨。

”无缺峰则形状完美,无涨墨则笔画洁净,起笔时顺入成方,逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方,回锋而成圆。2、提笔与顿笔:“顿”是将笔下压,屈笔锋而将力道使于纸上。“提”,则是将笔提起或半提起以继续行笔。

顿笔后需提笔才能行笔,而提笔后又需顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画。3、转笔与折笔:“转”是圆润笔画的方法,“折”则是画方的方法。“真书以点画成形,以转折见性”。行笔中停笔不动,变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。

使外角成方,得其笔意。转法亦称绞转,行笔中“动而转于下”,意近同于上,只是转锋时不停,顺势回转向下,形亦同于ㄟ,但画外角成圆,转动幅度较为大。4、方笔与圆笔:在书写时放慢速度,使运笔更稳定,以合宜的技巧,在起止及转弯处,笔画中等,将之突显曲度,使整体架构看起来圆润,且萧散超逸。

而方笔则是在上述各要点中,突显笔画的骨气,让整体架构明瞭,直方而不失轻巧,凝整沈着,苍劲挺拔。5、藏锋与露锋:偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋等。藏锋即是将笔锋藏于笔画中,不露痕迹;露锋就是笔锋自然露外。笔锋不藏,则缺乏含蓄之深韵,也不可偏重一方。

两者得相配合,藏锋包其气概,露锋纵其精神,使字气势挺拔,气韵天成,即得其道。

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2、楷书书写的几条基本规律

基本笔画的写法要领一,横画的写法横画既要写得平直,又要生动得势。落笔时,笔锋先从右到左作一段逆行姿势,随后略提笔调锋,使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行,收笔时要将笔提起,迅速有力地向左回收。两端略垂,中部拱起,逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔,方起圆收。二,竖画(悬针竖)的写法竖像一根柱子,是字的主干,像一个立正的人起着支柱作用,要写得劲健挺拔。

显示出粗壮强劲的笔力,有一种撑起大厦之感。竖画要写得粗壮有力,通常都有4/5才提笔。竖的病笔:牛头、鼠尾、竹节、钉头三,撇画的写法撇,犹如人的手和足,鸟的两翼,撇画写得好坏,关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称,一般撇比捺细,撇的斜度和长短要随字而定。

1,右上起笔。2,转锋左下。3,用力捺出。

4,出锋出笔。要求力到笔尖,在写撇时,从右上向左下,起笔稍重,行笔渐轻,收笔较快,笔须送到笔尖。皆用空抢收笔,要使末锋飞起。

又要有飘逸之感受。病笔:钉头、鼠尾、锯齿、垂尾四,捺画的写法捺如字之手足,要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态,如雕刻而成,是我国书法史上的一大创造。

写法:从左上向右下,逆锋起笔,下笔稍轻,转锋向下行笔时渐渐加重,至捺的下半截微带卷起之意,与左撇相配,至捺出的焦点处稍驻停顿,用力较重,然后轻轻提笔,向右捺出,捺脚较长,呈燕尾状。捺的病笔:翘尾、狐尾、散尾、直颈五,点画的写法点是字的眉目,最能表现用笔精神。要写得十分有劲,似石头砸在地上。

要求:要有头有尾,有腹有背;腹平、背圆、头微拱、体丰满,像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。点的写法:侧锋落笔,落笔要快,力量要重,略顿之后即回锋收笔,要圆聚有力。其运笔过程:逆锋向上,折锋向右,转锋向下行,稍驻停顿,回锋向左上方收笔。点的病笔:瘦长:随手一点,显得单薄;臃肿;残缺:随手一点,未一顿挫转锋;牛头;凹腰:顿后未转锋向左上方向收笔。

六,钩画的写法颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。出钩前须先顿锋提笔,力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。

引笔下行到顿处,顺势向下,再将笔以原路回锋到顿处,略驻笔,完成顿的笔姿后,快速钩出,不能迟疑。钩的病笔:尖薄、散锋七,挑画的写法挑的写法:逆锋向左下写成长点,顿笔铺毫,由粗变细,快速成向右上提出,用力到尽头,墨色不虚。挑是向右上角挑出的一笔,这一笔很像撇的反向。

要有仰势,写法也是逆锋取势,横画直落笔。铺毫转笔,沉着有力地向右上方挑出,行笔由慢渐快,笔毫也渐渐收拢,收锋时宜快不宜迟,要力到挑画的尖端。挑的病笔:尖薄:一按即挑,未必送到笔尖;钝软:出锋迟疑,送力不够。

八,折画的写法折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去,行笔到横末,转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔,向左调整笔锋,然后按颜楷的竖法完成竖画。转笔常用提法,圆转直下而不取折笔,内方外圆。从左至右写横,至转角处在折笔向下写竖。

折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角,要善于运用连和接。1,2,同横的写法;3向右上提锋;4转下按笔;5,6,7,同竖的写法。颜体折还常有下列写法:1,转折处提笔另起,不顿不折,蓄势暗过,转角处或斜面或为“圆肩”。

2,折的笔法多为外圆内方。3,折处有时一路圆转成圆弧形。折画病笔:塌肩、耸肩、臃肩。1、练好书法是一件很苦并很难的事情,当然你要求不高本条可以忽略;2、必须培养并坚持终生临池不断的习惯,每天写字;3、楷书是各种书体里入门要求最高、最难练好的字体。

首先必须确定自己想学哪一种风格的楷书;4、建议临习欧体楷书,虽然法度严厉,但是有助于你养成笔笔严谨的风格,打好坚实的基础;5、一支好的笔和一本好的帖。楷书笔划要求精细,推荐用兼毫笔。帖么,《九成宫》。

6、从基本笔划和偏旁部首开始,永字八法必须精通。7、临帖,临帖,由简单到复杂,由笔划少的到笔划多的,由独体字到组合字。8、打好欧体的基础上,可以兼修二王。等你真正理解了韵、法、意的内涵。

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。

这种汉字字体端正,就是现在通行的汉字手写正体字。

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3、楷书分为几种

楷书分类比较多,在社会上学的比较多的有欧阳询、颜真卿、柳公权和赵孟頫,这四个人的书法都自成一体,各有特色。书法五大字体楷,篆,行。草。隶。

篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字。在汉文字发展史上,它是大篆由隶、楷之间的过渡。

篆书是最有内涵的,同样写起来也是最难的。一幅名家的篆书作品,挂在墙上是,它是在动的。它起源很早,在书写的更迭之中,逐渐被人舍弃,但它依然用哪种深邃的内涵,灵动的线条表达古典的美,内心的美。

隶书——内心的思想秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整理的隶书。隶书在篆书之后,是一种非常优美的书体。有波、磔(zhe)之美。所谓”波”,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓”磔”只右行笔画的笔锋开张,形如”燕尾”的捺笔。

写长横时,起笔逆锋切入如”蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。隶书有着自己独有的思想性,用柔美的笔画,严谨的章法,严肃但不死板,方直但不生硬。有思想,有内涵。

草书——缠绵的意境草书有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循,代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法,笔势流畅,代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代,以张旭、怀素为代表,笔势狂放不羁,成为完全脱离实用的艺术创作,从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。

草书是中国书体简化的极端,有着极强的艺术价值。行书——速度的轨迹行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书以宋代的最为著名,有米芾、苏轼、蔡襄黄庭坚等。行书行书代表作《兰亭序》代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。

唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行书的出现是书写简化,以及速度加快的结果。

楷书——方正的柔美楷书,汉字字体的一种,就是现在通行的汉字手写正体字,它是由隶书演变来的。也叫正楷。是我国发展时间最长的一种书体。

楷书形体方正,笔画平直,著名书家有楷书四大家:唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(赵体)。楷书一般作为入门书体,其上可追篆隶,下可及行草,有承上启下之作用。

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4、楷书基本笔画不用“回锋法”行不行?求答案

首先我把庄文的主要观点概述一下。庄文认为(以下楷体字为引文):时至今日,“楷书基本笔画回锋法”(以下一般简称“回锋法”)似乎已然成为铁定的法式法规,既不见有人对此持有异议,也没有人提出批评,更没有人公开反对。对此他提出:一:“楷书基本笔画回锋法”是对传统书法的错误解读回锋相对于“不回锋”与“非回锋”而言,主要指现代普遍流通的楷书习字范本中有关基本笔画带有回锋的示范方法。其中如点、横、竖、撇、挑、捺中起笔的回锋,以及点、横、竖结尾部分的回锋。

据笔者详考,我国古代楷书书写中一般都没有这类回锋,日常应用更不需要这种回锋。庄文认为,“回锋法”的一统天下,原因一是印刷出版物覆盖面与影响力之广大,二是硬笔取代毛笔后,文字书写的日用性质改变了,毛笔书法书写的速度就失去了重要的意义,便使书写迟缓、复杂与困难的“回锋法”占了上风。二、传统楷书的基本笔画应是“非回锋法”的依据依据有三:一为古代的书法理论资料,他认为,文徵明、赵孟頫日书千字、万字楷书,若按“回锋法”,则绝无可能。二为古代流传的书法墨迹,他认为,大凡古代优秀的书法家,其楷书、行书与草书,用笔结体都是密切相关、共生共存的整体,不可能出现分裂的现象而各自为准。

颜柳楷书完全不需回锋便能准确地表达形意,“回锋法”实属多余。三为毛笔本身具有的性能。他认为,只有毛笔本身不够圆满或不擅用笔,才会出现笔画中不圆满的形态,才采用“回锋法”来求得完善的目的。

三、“楷书基本笔画回锋法”的不良影响庄文认为:一是“回锋法”无端地增加了书写动作的复杂性。二是“回锋法”造成了楷书与行书、草书之间衔接和转换的可困难和脱节,形成分割与断裂。三是“回锋法”影响了作为普遍与普及的、尤其是基础性书法实践的性质和实际的效率效果。

四、当代运用“非回锋法”的成功范例庄文认为:南方的任政和北方的启功如果采用“回锋法”写楷书的话,就很难取得众所瞩目的成就了。文章最后说,“非回锋法”具有“多、快、好、省”的优越性,能够使往后的书学达到立竿见影、事半功倍的效果。众所周知,“回锋法”指的是用笔收笔动作的一种。简单说就是写到一段笔画的尾端时,毛笔笔锋在完成按笔后向相反方向提笔收回。

一般多用于写楷书横画、竖画。“非回锋法”收笔时向右下略按后就提笔,没有回锋的动作。说白了就是只按不回。

(请见视频1)一般说,不是主要笔画(能够起到支撑整个字的结构的关键笔画)不一定要用回锋。笔笔回锋的确不仅影响书写速度,更增加了书写的复杂性、难度和机械性,容易把字写僵、写死。尤其是初学毛笔字的小孩子,特别听老师的话,不敢越雷池一步。

如果用笔笔回锋要求学生练字,那么写出来的楷书个个筋脉鼓张的,笔画之间血脉不通,着实不好看。通常情况下写一两寸大小字径的字,横画、竖画只要写出提、按的不同感觉即可,不必刻意强调回锋与否。显然,“回锋法”不能绝对化理解。请看我写字的视频,两个“真”字字径大小约两寸,第一个是用笔笔回锋之意写的(见视频2),第二个就是主笔(最长的一横)用了回锋(见视频3)。

至于那个小“直”字只有一厘米大小,也就是最后一横在收笔时略有明显的顿笔下按而已(见视频4)。在我们写字的过程中,实际上不可能一边写着,一边想着我这里要用回锋法了,那里要用非回锋法了。古人流传下来的各种用笔方法也面临着选择和淘汰的问题,一种用笔方法也不可能一成不变。

任政先生和启功先生的楷书无论是用回锋法写的还是非回锋法写的,都应该是我们学习的典范,因为那是他们经过自己的思考和实践总结、历练出来的。当下的我们在学习的过程中,应该牢记住列宁的那句话:“在肩膀上长着自己的脑袋。”视频1视频2视频3视频4。

5、楷书有多少种笔法,分别是哪些

唐朝欧阳询(欧体):其楷书法度严谨,笔力险峻,世称“唐人楷书第一”,代表作《九成宫醴泉铭》。唐朝颜真卿(颜体):其楷书端庄雄伟,气势开张,世称“颜体”,代表作《多宝塔碑》。唐朝柳公权(柳体):其楷书清健遒劲,结体严谨,笔法精妙,笔力挺拔,世称“柳体”,代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。元朝赵孟頫(赵体):其楷书圆润清秀,端正严谨,又不失行书之飘逸娟秀,世称“赵体”,代表作《玄妙观重修三门记》。

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