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篆刻作品(经典闲章篆刻图片)_1659人推荐

1、“篆刻作品竖式粘贴在四尺对开宣纸上”。

你这是要参展或参赛做印屏吧。四尺对开及四尺宣纸竖着对折后裁剪分成两张,每一张都叫四尺对开,横着对折裁开叫四尺斗方。粘贴是把印拓和边款从纸上裁剪下来,然后粘贴到这张四尺对开宣纸上。用胶水或浆糊就可以了。

粘贴的时候要根据印拓的大小和数目来安排合适章法布局的。另外粘贴的时候要注意别把印拓和边款弄褶皱了。此外,粘贴的时候还要留下合适大小的位置用来题写印屏名称。如张三篆刻,李四治印之类的,告诉别人这是你的篆刻作品。

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2、一副篆刻作品需要几枚印

一般来说作品前面盖一个首章,可以用闲章;落款后在后面盖上两个章,一个名章,另一个字号章均可。当然有的人在前面还会加盖一个腰章。不过太多了反而不好。

互相学习!!!就是说,投稿参展作品至少要三方印,不同风格,或朱文,或白文,方章丶随形……为一印章组合,反映作者水平。

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3、世界上边款字数最多的篆刻作品是谁创作的?

纪录编号:Z-06837-1010-01纪录性质:中国世界纪录协会世界纪录纪录来源:中国世界纪录协会数据库纪录详细:世界上边款字数最多的篆刻作品——任志刚创作的《道德经》篆刻证书编号:Z-06837-1010-01颁证时间:2010年11月1日吉林省吉林市任志刚先生于2009年10月至2010年10月创作完成的篆刻作品《道德经》,所刊刻边款197面,边款刻字总计6535字,创中国世界纪录协会世界上边款字数最多的篆刻作品世界纪录。纪录编号:Z-06837-1010-01纪录性质:中国世界纪录协会世界纪录纪录来源:中国世界纪录协会数据库纪录详细:世界上边款字数最多的篆刻作品——任志刚创作的《道德经》篆刻证书编号:Z-06837-1010-01颁证时间:2010年11月1日吉林省吉林市任志刚先生于2009年10月至2010年10月创作完成的篆刻作品《道德经》,所刊刻边款197面,边款刻字总计6535字,创中国世界纪录协会世界上边款字数最多的篆刻作品世界纪录。

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4、中国书法和篆刻的代表人物,代表作品及其特点

△钱松,〔清〕(一八○七至一八六○)字叔盖,号耐青,晚号西郭(郭一作郊)外史,钱塘(今杭州)人。与胡震同时。善鼓琴,工篆、隶,精铁笔,藏古碑旧拓皆有题跋。

画笔近江贯道,山水设色苍古有金石气,亦善梅竹,尝手摹江氏汉铜印丛,赵之琛欢为丁、黄后一人。晚与杨见山、僧六舟等结社南屏。卒年五十四。《谭献传略、海上墨林、清画家诗史》△钱松(1818-1860)字叔盖,号耐青、铁庐,别号未道士、西郭外史、云居山人,室名未虚室。

浙江杭州人。与富阳胡鼻山人胡震交易最深,同时往返沪杭之间,与上海诸名家游。篆刻承浙派余序,淳厚浑朴,气势非凡,虽列“西泠八家”殿军,实乃溯汉追秦,推陈出新之巨擘。

赵之琛深叹其能:“此丁、黄后一人,前明文、何诸家不及也。”细审其迹,天资之外,盖得力于尝摹汉印二千方,人莫及也。善古琴,工篆隶,能丹青,精鉴别,擅题跋,动辄数百言,雅妍苍润。

中岁归居杭州,与杨见山、僧六舟等结社南屏。咸丰十年(1860),光绪三年(1877)同邑高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷行世。工金石书画。

篆刻胎息浙派诸家,摒弃一味切刀之旧规,披削兼施,生动自然,超越前贤。尝自评其艺曰:“国朝篆刻,如黄秋盦之浑厚,蒋山堂之沉着,奚蒙泉之冲淡,陈秋堂之纤秾,陈曼生天真自然,丁钝丁清奇高古,悉臻其妙。予则沿其原委摹汉。”以验其迹,此语不谬。

画工山水、梅竹,笔致老到,设色苍古;行楷写杨凝式、楮遂良,隶书宗《礼器碑》、《石门颂》,功力深厚,为时所重,惜其寿不永,未克大成。印鉴:钱松印、钱松之印、松、叔盖、西郭外史、云居山人。△钱松,清代医家。字镜湖。

浙江绍兴人。曾任太医院院使。医道甚精,尤擅治痧胀。

撰有《痧胀名考》(1826年),主张痧胀治当随经调治,泄毒于表,攻毒于里,以克削为主,不可妄用补益之法。此外,尚绘有《脏腑正伏侧人明堂图》四幅(1819年)。

5、中国书法和篆刻的代表人物、代表作品及其特点

△钱松,〔清〕(一八○七至一八六○)字叔盖,号耐青,晚号西郭(郭一作郊)外史,钱塘(今杭州)人。与胡震同时。善鼓琴,工篆、隶,精铁笔,藏古碑旧拓皆有题跋。

画笔近江贯道,山水设色苍古有金石气,亦善梅竹,尝手摹江氏汉铜印丛,赵之琛欢为丁、黄后一人。晚与杨见山、僧六舟等结社南屏。卒年五十四。

《谭献传略、海上墨林、清画家诗史》△钱松(1818-1860)字叔盖,号耐青、铁庐,别号未道士、西郭外史、云居山人,室名未虚室。浙江杭州人。与富阳胡鼻山人胡震交易最深,同时往返沪杭之间,与上海诸名家游。

篆刻承浙派余序,淳厚浑朴,气势非凡,虽列“西泠八家”殿军,实乃溯汉追秦,推陈出新之巨擘。赵之琛深叹其能:“此丁、黄后一人,前明文、何诸家不及也。”细审其迹,天资之外,盖得力于尝摹汉印二千方,人莫及也。

善古琴,工篆隶,能丹青,精鉴别,擅题跋,动辄数百言,雅妍苍润。中岁归居杭州,与杨见山、僧六舟等结社南屏。咸丰十年(1860),光绪三年(1877)同邑高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷行世。工金石书画。

篆刻胎息浙派诸家,摒弃一味切刀之旧规,披削兼施,生动自然,超越前贤。尝自评其艺曰:“国朝篆刻,如黄秋盦之浑厚,蒋山堂之沉着,奚蒙泉之冲淡,陈秋堂之纤秾,陈曼生天真自然,丁钝丁清奇高古,悉臻其妙。予则沿其原委摹汉。

”以验其迹,此语不谬。画工山水、梅竹,笔致老到,设色苍古;行楷写杨凝式、楮遂良,隶书宗《礼器碑》、《石门颂》,功力深厚,为时所重,惜其寿不永,未克大成。印鉴:钱松印、钱松之印、松、叔盖、西郭外史、云居山人。△钱松,清代医家。

字镜湖。浙江绍兴人。曾任太医院院使。医道甚精,尤擅治痧胀。

撰有《痧胀名考》(1826年),主张痧胀治当随经调治,泄毒于表,攻毒于里,以克削为主,不可妄用补益之法。此外,尚绘有《脏腑正伏侧人明堂图》四幅(1819年)。书法:王羲之(303—361,一作321—379)字逸少,琅琊临沂(今山东临沂)人,后徙居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史,故世称王右军、王会稽。

王羲之楷书师法钟繇,草书学张芝,亦学李斯、蔡邕等,博采众长。他的书法被誉为“龙跳天门,虎卧凤阙”,给人以静美之感,恰与钟繇书形成对比。他的书法圆转凝重,易翻为曲,用笔内厌,全然突破了隶书的笔意,创立了妍美流便的今体书风,被后代尊为“书圣”。

王羲之作品的真迹已难得见,我们所看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飞白等体皆能,如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。代表作:他所书的行楷《兰亭序》最具有代表性,篆刻:巴慰祖〔清〕(一七四四―一七九三)字予藉,一字子安,号晋堂,一作隽堂,又号莲舫,歙(今安徽歙县)人。

官候补中书。少读书,无所不好,亦无所不能。弆藏法书、名画、钟鼎、尊彝甚伙。

时伪作古器,脱手如数百年物,虽精鉴者莫能辨。尝制铜都承盘,字体抚散氏盘酷似。所画山水、花鸟皆工,然不耐皴染,成幅者绝少。人得其残稿,独珍重爱惜之。

乾隆三十一年(一七六六)作疏林茅屋图,载艺林旬刊。刻印宗穆倩(程邃),务穷其学。帝及钟鼎款识,秦汉石刻,遂工隶书,劲险飞动,有建宁、延熹遗意。

卒于扬州,年五十。《广印人传、画友录、中国艺术家徵略、歙县志、述学》。相关信息来源:博宝艺术网钱松(1818-1860)字叔盖,号耐青、铁庐,别号未道士、西郭外史、云居山人,室名未虚室。

浙江杭州人。与富阳胡鼻山人胡震交易最深,同时往返沪杭之间,与上海诸名家游。篆刻承浙派余序,淳厚浑朴,气势非凡,虽列“西泠八家”殿军,实乃溯汉追秦,推陈出新之巨擘。

赵之琛深叹其能:“此丁、黄后一人,前明文、何诸家不及也。”细审其迹,天资之外,盖得力于尝摹汉印二千方,人莫及也。善古琴,工篆隶,能丹青,精鉴别,擅题跋,动辄数百言,雅妍苍润。中岁归居杭州,与杨见山、僧六舟等结社南屏。

咸丰十年(1860),光绪三年(1877)同邑高邕辑其遗印成《未虚室印赏》四卷行世。工金石书画。篆刻胎息浙派诸家,摒弃一味切刀之旧规,披削兼施,生动自然,超越前贤。尝自评其艺曰:“国朝篆刻,如黄秋盦之浑厚,蒋山堂之沉着,奚蒙泉之冲淡,陈秋堂之纤秾,陈曼生天真自然,丁钝丁清奇高古,悉臻其妙。

予则沿其原委摹汉。”以验其迹,此语不谬。画工山水、梅竹,笔致老到,设色苍古;行楷写杨凝式、楮遂良,隶书宗《礼器碑》、《石门颂》,功力深厚,为时所重,惜其寿不永,未克大成。印鉴:钱松印、钱松之印、松、叔盖、西郭外史、云居山人。

△钱松,清代医家。字镜湖。浙江绍兴人。

曾任太医院院使。医道甚精,尤擅治痧胀。撰有《痧胀名考》(1826年),主张痧胀治当随经调治,泄毒于表,攻毒于里,以克削为主,不可妄用补益之法。此外,尚绘有《脏腑正伏侧人明堂图》四幅(1819年)。

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