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王石谷(王石谷作品价格)_1603人推荐

1、古代书画名家

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2、合作是什么意思?

合作(1).共同创作。《诗·周南·<关雎>序》“《关雎》,后妃之德也”陆德明释文引北周沉重云:“案郑《诗谱》意,《大序》是子夏作,《小序》是子夏、毛公合作。”清沉初《西清笔记·记名迹》:“国朝恽南田王石谷多合作山水,亦最佳。”夏丏尊叶圣陶《文心》四:“从前在小学校里,有时也共同作文,全级的同学合作一篇文字。

”(2).共同从事。《国语·晋语三》:“杀之利。逐之,恐构诸侯;以归,则国家多慝;复之,则君臣合作,恐为君忧。

不若杀之。”清魏源《圣武记》卷七:“通力合作,且耕且战。”丁玲《在医院中》二:“她并不喜欢这种人,也不需要这种人做朋友,可是在工作上她是乐意和这人合作的。”(3).依法制作。

《太平广记》卷五引晋葛洪《神仙传·墨子》:“於是神人授以素书,朱英丸方,道灵教戒,五行变化,凡二十五篇……墨子拜受合作,遂得其验。”(4).合奏。《新唐书·南蛮传下·骠》:“乐用龟兹,鼓、笛各四部,与胡部等合作。”宋张师正《括异志·高舜臣》:“一日,入山督役迷路,闻乐声合作於山谷间。

”(5).谓书画诗文等合于法度。南朝齐谢赫《古画品录·陆杲》:“体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人。”《法书要录》卷四引唐张怀瓘《二王等书录》:“献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿聊存之。

’”宋楼钥《跋傅钦甫所藏职贡图》:“正字傅钦甫携《职贡图》见示,不惟画笔精好,其上题字亦自合作。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“即如悼亡诗,必缠绵婉转,方称合作。”。

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3、合作的意思

合作就是个人与个人、群体与群体之间为达到共同目的,彼此相互配合的一种联合行动、方式。基本解释1.[cooperate;worktogether;collaborate]2.二人或多人一起工作以达到共同目的;联合作战或操纵他人合作。3.给敌人帮助,通常指自愿得与敌人合作,以达到敌人的目的。详细解释1.共同创作。

《诗·周南·<关雎>序》“《关雎》,后妃之德也”陆德明释文引北周沉重云:“案郑《诗谱》意,《大序》是子夏作,《小序》是子夏、毛公合作。”清沉初《西清笔记·记名迹》:“国朝恽南田王石谷多合作山水,亦最佳。”夏丏尊叶圣陶《文心》四:“从前在小学校里,有时也共同作文,全级的同学合作一篇文字。

”2.共同从事。《国语·晋语三》:“杀之利。逐之,恐构诸侯;以归,则国家多慝;复之,则君臣合作,恐为君忧。不若杀之。

”清魏源《圣武记》卷七:“通力合作,且耕且战。”丁玲《在医院中》二:“她并不喜欢这种人,也不需要这种人做朋友,可是在工作上她是乐意和这人合作的。”3.依法制作。

《太平广记》卷五引晋葛洪《神仙传·墨子》:“於是神人授以素书,朱英丸方,道灵教戒,五行变化,凡二十五篇……墨子拜受合作,遂得其验。”4.合奏。《新唐书·南蛮传下·骠》:“乐用龟兹,鼓、笛各四部,与胡部等合作。”宋张师正《括异志·高舜臣》:“一日,入山督役迷路,闻乐声合作於山谷间。

”5.谓书画诗文等合于法度。南朝齐谢赫《古画品录·陆杲》:“体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人。”《法书要录》卷四引唐张怀瓘《二王等书录》:“献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿聊存之。

’”宋楼钥《跋傅钦甫所藏职贡图》:“正字傅钦甫携《职贡图》见示,不惟画笔精好,其上题字亦自合作。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“即如悼亡诗,必缠绵婉转,方称合作。”。

合作就是个人与个人、群体与群体之间为达到共同目的,彼此相互配合的一种联合行动、方式。基本解释1.[cooperate;worktogether;collaborate]2.二人或多人一起工作以达到共同目的;联合作战或操纵他人合作。3.给敌人帮助,通常指自愿得与敌人合作,以达到敌人的目的。

详细解释1.共同创作。《诗·周南·<关雎>序》“《关雎》,后妃之德也”陆德明释文引北周沉重云:“案郑《诗谱》意,《大序》是子夏作,《小序》是子夏、毛公合作。”清沉初《西清笔记·记名迹》:“国朝恽南田王石谷多合作山水,亦最佳。

”夏丏尊叶圣陶《文心》四:“从前在小学校里,有时也共同作文,全级的同学合作一篇文字。”2.共同从事。《国语·晋语三》:“杀之利。

逐之,恐构诸侯;以归,则国家多慝;复之,则君臣合作,恐为君忧。不若杀之。”清魏源《圣武记》卷七:“通力合作,且耕且战。”丁玲《在医院中》二:“她并不喜欢这种人,也不需要这种人做朋友,可是在工作上她是乐意和这人合作的。

”3.依法制作。《太平广记》卷五引晋葛洪《神仙传·墨子》:“於是神人授以素书,朱英丸方,道灵教戒,五行变化,凡二十五篇……墨子拜受合作,遂得其验。”4.合奏。

《新唐书·南蛮传下·骠》:“乐用龟兹,鼓、笛各四部,与胡部等合作。”宋张师正《括异志·高舜臣》:“一日,入山督役迷路,闻乐声合作於山谷间。”5.谓书画诗文等合于法度。南朝齐谢赫《古画品录·陆杲》:“体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人。

”《法书要录》卷四引唐张怀瓘《二王等书录》:“献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿聊存之。’”宋楼钥《跋傅钦甫所藏职贡图》:“正字傅钦甫携《职贡图》见示,不惟画笔精好,其上题字亦自合作。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“即如悼亡诗,必缠绵婉转,方称合作。”。

合作(Cooperation),以专业合作著称的国际君友会王爱君对于合作阐述如下:合作是指两个以上的人或团体,彼此联合行动,以达成其需要的共同目标而言。社会学者称之为社会互动的一种形态。人类的社会发展,从远古到现代,团体间的合作,为一重要条件。

十九世纪,达尔文的适者生存学说,偏重于生活的竞争。而克鲁泡特金的互助论,为社会发展的基础,不为达尔文主义者所同情。互助即是合作,其意义是相同的。

人类没有合作,不能相互结合,即不能达成共同的利益。合作的方式,可分直接合作与间接合作两类。直接合作是人们对于共同所嗜好的事物,采取群体行动,如一起游戏、一起讨论,一起劳作等。其特点在一人所不能单独完成的工作,必须联合他人共同为之。

间接合作是为同一目标,而各人做不相同的活动。例如现代的分工制度,是间接合作的具体表现。家庭、工厂、政府、科学研究等,都是以分工合作达成共同目标的事实。

此种合作的起因,是为了生存的需要与社会的安宁而产生的。现代的社会团体与国际关系日益扩大,一方面因利益冲突,互相对抗。但另一方面因事业关系,不能不彼此合作,增进了解。人类合作的范围,自二次世界大战以后,史无前例的扩展,可以说是促进友谊与和平的基础。

1.共同创作。《诗·周南·序》“《关雎》,后妃之德也”陆德明释文引北周沉重云:“案郑《诗谱》意,《大序》是子夏作,《小序》是子夏、毛公合作。”清沉初《西清笔记·记名迹》:“国朝恽南田王石谷多合作山水,亦最佳。

”夏丏尊叶圣陶《文心》四:“从前在小学校里,有时也共同作文,全级的同学合作一篇文字。”2.共同从事。《国语·晋语三》:“杀之利。逐之,恐搆诸侯;以归,则国家多慝;复之,则君臣合作,恐为君忧。

不若杀之。”清魏源《圣武记》卷七:“通力合作,且耕且战。”丁玲《在医院中》二:“她并不喜欢这种人,也不需要这种人做朋友,可是在工作上她是乐意和这人合作的。

”3.依法制作。《太平广记》卷五引晋葛洪《神仙传·墨子》:“於是神人授以素书,朱英丸方,道灵教戒,五行变化,凡二十五篇……墨子拜受合作,遂得其验。”4.合奏。《新唐书·南蛮传下·骠》:“乐用龟兹,鼓、笛各四部,与胡部等合作。

”宋张师正《括异志·高舜臣》:“一日,入山督役迷路,闻乐声合作於山谷间。”5.谓书画诗文等合于法度。南朝齐谢赫《古画品录·陆杲》:“体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人。

”《法书要录》卷四引唐张怀瓘《二王等书录》:“献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿聊存之。’”宋楼钥《跋傅钦甫所藏职贡图》:“正字傅钦甫携《职贡图》见示,不惟画笔精好,其上题字亦自合作。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“即如悼亡诗,必缠绵婉转,方称合作。”。

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4、国画 之江清秋

之江清秋:张石园(1898.5-1959.11)字克(龠禾),别署石园居士,画室砚云山馆,江苏武进人上海中国画院画师。擅山水画。其风格与技法承继清“四王”,尤受王石谷影响。画作采用水墨、浅绛、淡彩、青绿诸多方法。

整幅画气势开阔,咫尺千里,三远(平远、高远、深远)皆备,浅绛着色,披麻为皴,点掇精到,非传统功力深厚者不能为。当然适合家里挂的。钓鱼台国宾馆收藏的国画。

5、国画中青绿山水指什么?

青绿山水,国画的一种,主演颜料以石青,石绿为主。其两种颜料都属矿物颜料,有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。一般来说,青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。

青绿山水前者以工致的笔法为特征。从六朝开始,逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色,两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类,在元、明、清三朝各自发展并相互影响,而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌,大青绿山水长于灿烂明艳,小青绿山水妙在温蕴俊秀。

后者在明末出现,以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷,青绿泼彩长于热烈酣畅。当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关、林容生、许俊、尼玛泽仁、祁恩进等。

“青绿山水”作为一种中国画的技法,以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。

青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大,清“四王”之一王石谷说:“凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕,余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”换言之,画青绿没有水墨画功底是不行的。现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数,像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。

山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。

青绿山水,国画的一种,主演颜料以石青,石绿为主。其两种颜料都属矿物颜料,有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。一般来说,青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。

青绿山水前者以工致的笔法为特征。从六朝开始,逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色,两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类,在元、明、清三朝各自发展并相互影响,而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌,大青绿山水长于灿烂明艳,小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现,以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。

后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷,青绿泼彩长于热烈酣畅。当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关、林容生、许俊、尼玛泽仁、祁恩进等。“青绿山水”作为一种中国画的技法,以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。

青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大,清“四王”之一王石谷说:“凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕,余于青绿法静悟三十年始尽其妙。

”换言之,画青绿没有水墨画功底是不行的。现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数,像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。青绿山水,国画的一种,主演颜料以石青,石绿为主。其两种颜料都属矿物颜料,有大青绿、小青绿之分。

前者多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。一般来说,青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。青绿山水前者以工致的笔法为特征。

从六朝开始,逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色,两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类,在元、明、清三朝各自发展并相互影响,而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌,大青绿山水长于灿烂明艳,小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现,以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。

后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷,青绿泼彩长于热烈酣畅。当代画坛在工笔山水领域卓有成就的画家有郭关、林容生、许俊、尼玛泽仁、祁恩进等。“青绿山水”作为一种中国画的技法,以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。

青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大,清“四王”之一王石谷说:“凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕,余于青绿法静悟三十年始尽其妙。

”换言之,画青绿没有水墨画功底是不行的。现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数,像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。

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