1. 首页
  2. 书法资讯

行草(什么是草书?)

1、中国书法行草书大家有哪些

简述如下:草书的产生于东汉,历朝历代出过许多的草书大家。东汉至三国 张芝,代表作《草书帖》;西晋 索靖,代表作《出师颂》(章草);东晋 (书圣)王羲之,真行草皆精,草书代表作《初月帖》;唐朝 张旭,代表作《古诗四帖》;唐朝 怀素,代表作《自序帖》;五代 杨凝式,代表作《新不虚词》;宋朝 黄庭坚,代表作《李白忆旧游诗卷》元朝 赵孟頫,代表作《草书千字文》明朝 宋克,代表作《急就章》;明朝 祝允明,代表作《滕王阁序并诗》;明朝——清初 董其昌,代表作《前赤壁赋》;清朝 王铎,代表作《草书诗卷》;清朝 傅山,代表作《千字文》;近现代于右任,代表作《标准草书帖》;来楚生《千字文》、林散之《自作诗论书》、启功《论书绝句》。

行草(什么是草书?)

2、书法中“行草”的概念

行书是介于楷书与今草之间的一种字体。接近楷书的叫行楷,接近草书的叫行草。是人们日常书写的常用字体。——草书: 1)广义:各种字体的草率写法,即通常所说的“草体”(对“正体”而言)。 2)狭义:在古隶字体上形成的特定字体。 章草:指脱胎于草古隶,尚有隶书章法的草书。西汉中后期基本形成。 —今草:指章草发展到晋代,抛弃了波势挑法,采用某些楷书笔法,字中笔画、字与字间笔画常相勾连,笔画更减省的草体。代表人物:近代王羲之。 狂草:指唐代张旭、怀素等人在今草基础上随意增损勾连,字与字之间难分界限,失去交际功能,成为只供欣赏的艺术品的草书。 ——楷书 楷书又名正书或真书,大约于东汉后期在汉隶草书基础上形成,同时受了草书的影响。魏晋时代是楷书与今隶并形的时期。南北朝以后,楷书取代今隶成为通行的标准字体。 楷书和今隶的区别:形体构造变化不大。笔法上楷书抛弃了今隶的波势挑法,笔画横平竖直,以顿笔收笔,不再上挑,左撇反粗为尖细,右捺取上挑留捺脚。就整个字势看,今隶较舒展、扁平,楷书较集中、竖长。

行草(什么是草书?)

3、什么是草书?

草书是书法艺术无穷的字体 ,草书是一种字体 由张旭开始写 分狂草 章草 今草 小草 特点是气歆优美 线条流动.草书,是人们为了书写便捷而创造的一种笔画连绵、结构省简的字体。草之本意,在古时含有草率、急就、草创、草稿,非正式不成熟的意思。《说文解字》中说;汉兴有草书。草书始于汉初,其 特点是:存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。从草书的发展来看:草书发展可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段。西汉元帝时黄门令史游作《急就章》,因名“章草”。也有说是东汉章帝爱好这种书体,因而得名。代章草而起的就是今草。习惯上,我们把今草直接称为草书。早期草书是跟隶书平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书,打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为章草,章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体,波挑鲜明,笔画钩连呈波形,字字独立,字形遍方,笔带横势 。 汉末,章草进一步草化,脱去隶书笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为今草. 今草,是章草去尽波挑而演变成的,今草书体自魏晋后盛行不衰。据史书记载,今草始创于汉末的张芝。然而,从流传下来的他的作品来看,不尽可靠。普遍地认为,晋代的王羲之是草书的集大成者,由于王羲之在书法史上的功绩,人们将他奉为“书圣”。到了唐代,今草写的更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇 变百出,称为狂草,亦名大草。到了今天,草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连,包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向,为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用一形,今草笔法用形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称 大草或狂草。 在唐朝中期出现了狂草;狂草是在今草的基础之上,更加潦草和奔放,甚至很颠狂。狂草不计一笔一字的工拙,力求气势畅达豪放,大起大落,放任不羁。它的创始人可以算是张旭。其次是怀素和尚,他也是一个狂草书家。书法史上,将张旭和怀素称为“张颠怀狂”。

行草(什么是草书?)

4、什么是行楷,行草是什么

对于书体的界定,本身就是在书法家形成不同字体、风格之后,由后人归纳的。所以,后人在归纳的时候肯定会有不同的方式和结论,而得到的结论并不对字体本质有什么影响,只是供交流、学习使用的,所以对于概念不必太过较真。  言归正传:  行楷和行草,前者更偏向于楷书,后者更偏向于行书,那么它们的区别不仅仅在于笔画是否粘连,而在于写字者的意味和意境,是一种“倾向性”。举个例子:即便是行楷中存在笔画的粘连,但看到整体字的骨架,是相对清晰、易于辨认,存在楷书的一种“意愿”,可以说是单独一种风格的行楷。从“倾向性”的角度来看,这两种说法不谋而合。田英章的说法,是从字体的单独间架结构出发考虑的;而田蕴章的说法,是从篇章布局角度出发来说的。他们一个从单独字和笔画的角度定义,一个从整体篇章布局的角度来定义,其实说的根本就不是一回事,但对于界定是行楷还是行草来讲,他们说的又是一个相似的道理,也就是从“倾向性”角度来判断。  其实在我看来,以及大师们的定义来讲,判断行楷和行草,不光要看笔画之间的关系,还要看整体篇章的风格,也就是说从一个更为全面的角度来考虑,因为将一个字从书法作品里单独拎出来,无法界定字体。拿界定行楷的观点来说:无论是认为“笔画之间呼应不牵连”,还是认为“既有楷书也有行书”,都说明了整体的倾向性是偏向于楷书。反之亦然。  对于界定方法,只是一种后人的归纳。不同的人观点不同是很正常的。关键的是,在认识它们的过程中,能够对书法字体的风格、特点、气节有所了解和学习。至于含糊和无法定位的东西,只要我们有一个认识,有可学的地方就好,不比太过刻意地强调和归类。  一些浅见,希望对你有帮助。

5、什么是行草

介于行书、草书之间的一种书体和书法风格,可以说是行书的草化或草书的行书。它是为了弥补行书的刻板和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草,也不要求行书那样规范。介于楷书和行书之间的叫“行楷”。行书大约是在东汉末年产生的。

原创文章,作者:xiaozhi,如若转载,请注明出处:http://sfa8.cn/2390.html

联系我们

在线咨询:点击这里给我发消息

邮件:1443873830@qq.com

工作时间:周一至周五,9:30-18:30,节假日休息