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欧阳询九成宫高清大图(准备学毛笔字,买了欧)

1、书法,欧阳询的九成宫是真迹吗?

宋拓九成宫碑本真伪辨别-王壮弘的抵牾关于怎样辨别九成宫碑本重刻本的根据,王壮弘老师在其崇善楼条记(上海书店出书社年10月第1版)讲:比拟紧张的区别:“若八行“圣上爱一夫之力”的“爱”字上有石晕二条如虹;二十一行“随感蜕变”的“变”字,字画中有斜擦石损痕(除李祺本外他本皆极分明)。末“奉敕书”的“奉”字中竖当第二横处之右,微有缺曲者,便是原刻真本。若有一处分歧,应详加考核,若非涂墨,便是重刻无疑。是欧阳询写的·然后刻工颗石头上······如今书店卖的许多版本都纷歧样·····由于每个时期拓的都市有纷歧样的·终究是刻在碑上的,与真正的墨本一定有点收支,无法体现墨本的精致之处。九成宫醴泉铭是欧阳询真迹,在西安碑林可以看到那块石碑。也发起你去看看欧阳询的墨本张翰传,很精美的书法。你也喜好欧体?欧阳询的《九成宫》是其最闻名的代表作,是真迹这是一定的,不外是工匠将他的墨迹刻在碑上的,由于期间差别,拓本能够会有差异。

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2、准备学毛笔字,买了欧阳询的九成宫,关于九成宫版本的问题,还有墨汁问题,感谢

关于版本问题,主要有两个比较好的版本,一个是北京故宫博物院藏的明驸马李琪本,是现存最早的北宋拓本,拓工精良,可能就是你所说的海内第一本。另有一个日本三井美术纪念馆藏李鸿祎本(也称端方本),即俗称三井本,为南宋拓本,南宋拓本甚多,但此版拓工甚精,甚至高于李琪本,所以也适合临摹,但由于晚于李琪本,所以有些字保留的不如李琪本好。李琪本比三井本的略胖,各有风味,临哪个都很好。但最好不要临放大的本子,因为“字形既殊,笔法顿异”,字体大小不同,用笔是不一样的。上海辞书出版社何海林编辑的“历代拓本精华”有两款《九成宫》,就是这两个版本,但好像稍微缩小了一点,问题不大,而其印刷质量是相当的好的。对于墨,初学者不用注意太讲究,什么一得阁、曹素功墨汁都是墨汁中的上品,一得阁墨汁是浓墨,为的是在国画中使用焦墨,而写字则要兑一些水才能用,不然太稠,淡墨浓墨都看自己的习惯,但楷书一般用浓一点的墨,行草则再淡一点。对于纸,练习用毛边纸就可以,但毛边纸有手工和机制的分别,机制就是机器作的,手工的要笔机制的好的多。偶尔可以在宣纸上写一写,适合使用半生半熟的宣纸和熟宣。希望能对你有所帮助

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3、哪个版本的欧阳询九成宫醴泉铭好

最好的当然是宋拓本,现存宋拓首推明驸马李琪藏本(即李琪本,故宫博物院藏),为北宋拓;其次为李宏祎本,亦称端方本(即三井本,日本三井美术纪念馆藏),为南宋拓;以上两个版本是最适合临摹的版本,其中李琪本较厚重,三井本比较瘦硬,略有不同(拓工的缘故)。另外天津欧楷书法家田蕴章先生曾出版过一本“田氏藏本”宋拓,但据考证为翻刻本,不过刻得还算不错,很多笔画可值参考。至于出版社,上海辞书出版社出版的“历代拓本精华”中两个版本都有,印刷相当精美,只可惜的是稍微的缩小了。其他原大印刷的我不是太清楚哪个更好。

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4、如下图是什么字?出自欧阳询碑帖九成宫

第一个字不是麽,是历,看下面红体字。百度图片5997搜历就可以知道答案。第二个字是卑。 九成宫醴泉铭:秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰。维贞观六年孟夏之月,皇帝避暑乎九成之宫,此则随之仁寿宫也。冠山抗殿,绝壑为池,跨水架楹,分岩耸阙,高阁周建,长廊四起,栋宇胶葛,台榭参差。仰视则迢递百寻,下临则峥嵘千仞,珠璧交映,金碧相晖,照灼云霞,蔽亏日月。观其移山回涧,穷泰极侈,以人从欲,良足深尤。至于炎景流金,无郁蒸之气,微风徐动,有凄清之凉,信安体之佳所,诚养神之胜地,汉之甘泉不能尚也。皇帝爰在弱冠,经营四方,逮乎立年,抚临亿兆,始以武功壹海内,终以文德怀远人。东越青丘,南逾丹儌 ,皆献琛奉贽,重译来王,西暨轮台,北拒玄阙,并地列州县,人充编户。气淑年和,迩安远肃,群生咸遂,灵贶毕臻,虽藉二仪之功,终资一人之虑。遗身利物,栉风沐雨,百姓为心,忧劳成疾,同尧肌之如腊,甚禹足之胼胝,针石屡加,腠理犹滞。爰居京室,每獘炎暑,群下请建离宫,庶可怡神养性。圣上爱一夫之力,惜十家之产,深闭固拒,未肯俯从。以为随氏旧宫,营于曩代,弃之则可惜,毁之则重劳,事贵因循,何必改作。于是斫雕为朴,损之又损,去其泰甚,葺其颓坏,杂丹墀以沙砾,间粉壁以涂泥,玉砌接于土阶,茅茨续于琼室。仰观壮丽,可作鉴于既往,俯察卑俭,足垂训于后昆。此所谓至人无为,大圣不作,彼竭其力,我享其功者也。 然昔之池沼,咸引谷涧,宫城之内,本乏水源,求而无之,在乎一物,既非人力所致,圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥,上及中宫,历览台观,闲步西城之阴,踌躇高阁之下,俯察厥土,微觉有润,因而以杖导之,有泉随而涌出,乃承以石槛,引为一渠。其清若镜,味甘如醴,南注丹霄之右,东流度于双阙,贯穿青琐,萦带紫房,激扬清波,涤荡瑕秽,可以导养正性,可以澄莹心神。鉴映群形,润生万物,同湛恩之不竭,将玄泽于常流,匪唯乾象之精,盖亦坤灵之宝。谨案:《礼纬》云:王者刑杀当罪,赏锡当功,得礼之宜,则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰:圣人之德,上及太清,下及太宁,中及万灵,则醴泉出。《瑞应图》曰:王者纯和,饮食不贡献,则醴泉出,饮之令人寿。《东观汉记》曰:光武中元元年,醴泉出京师,饮之者痼疾皆愈。然则神物之来,寔扶明圣,既可蠲兹沉痼,又将延彼遐龄。是以百辟卿士,相趋动色,我后固怀撝挹,推而弗有,虽休勿休,不徒闻于往昔,以祥为惧,实取验于当今。斯乃上帝玄符,天子令德,岂臣之末学所能丕显。但职在记言,属兹书事,不可使国之盛美,有遗典策,敢陈实录,爰勒斯铭。其词曰:  唯皇抚运,奄壹寰宇,千载膺期,万物斯睹,功高大舜,勤深伯禹,绝后光前,登三迈五。握机蹈矩,乃圣乃神,武克祸乱,文怀远人,书契未纪,开辟不臣,冠冕并袭,琛贽咸陈。大道无名,上德不德,玄功潜运,几深莫测,凿井而饮,耕田而食,靡谢天功,安知帝力。上天之载,无臭无声,万类资始,品物流形,随感变质,应德效灵,介焉如响,赫赫明明。杂沓景福,葳蕤繁祉,云氏龙宫,龟图凤纪,日含五色,乌呈三趾,颂不辍工,笔无停史。上善降祥,上智斯悦,流谦润下,潺湲皎洁,萍旨醴甘,冰凝镜澈,用之日新,拒之无竭。道随时泰,庆与泉流,我后夕惕,虽休弗休,居崇茅宇,乐不般游,黄屋非贵,天下为忧。人玩其华,我取其实,还淳反本,代文以质,居高思坠,持满戒溢,念兹在兹,永保贞吉。  兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书。

5、如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》

转载:如何临习欧阳询《九成68宫醴泉铭》 《九成宫醴泉铭》是记载唐太宗贞观六年(公元年)夏天,李世民在他避暑的九成宫院内发现了一口水质甜美的涌泉,并命名为“醴泉”的事情。魏征撰文,欧阳询书碑,立在九成宫内。遗址现在陕西省麟游县新城区,距西安市公里。尽管宫殿甘泉已不复存在,但《九成宫醴泉铭》这块碑却因其具有极高的书法艺术价值而被后人保存下来,现存放在麟游县城内天台寺西北山坡上,并由当地人民政府修建了碑亭加以妥善保护。 《九成宫醴泉铭》不仅是欧阳询书法的代表作之一,而且也是中国书法楷书系列中的佼佼者,堪称千余年来楷法的颠峰之作,在中国书法史上占有极其重要的地位。初学楷书者从这块碑入手,可以上追魏晋、南北朝书法,下窥唐宋以后各书法名家,无论转向哪种书体都比较方便,因此,不仅为历代学书者所重视,也是临习楷书的范本,影响极大。 1.《九成宫醴泉铭》笔法的主要特点(1)横画末笔收笔时平收,不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明显地顿笔向下。横画下部比较平,弧度并不明显,更没有重按笔出现的顿角。如“上”字。短横与长横比例悬殊,形成强烈对比,造成中间紧凑、四周伸展的态势。(2)欧体楷书中别具特色的笔法是他的钩画保留了很浓的隶书“雁尾”之形,出钩之处自然、舒展,平缓而不浮滑。(3)折画的转折处多写成方折,折角干净利索,但没有明显的突出折角(即“小肩膀”)。 2.《九成宫醴泉铭》结构的主要特点 《九成宫醴泉铭》的结构,几乎称得上是无懈可击。不仅符合“平行等距”的要求,而且还更有变化,笔画之间距匀落,以变化笔画本身的肥瘦来避免呆板,即在整齐中又有不整齐的存在,增添了灵活的感觉。如“龙”的右半部三横变为三点;“询”的右半部中“日”靠左;“典”字的中间两竖有所变化等。 3.《九成宫醴泉铭》在结构上的特点还有以下几个方面。(1)左收缩右放松,过中求正。 为了适应人们视觉上的均衡感,汉字结构一般多是左让右,上让下。欧阳询更加强调了这种手法,加长横画或其它笔画的右部,使得它的结构更具特色,甚至产生了“过”的感觉。如“年、体”字的主笔横画右部明显多于左部,但是,却丝毫不影响字的美观,反倒增加了几分情趣。(2)字形体势修长 欧体一般多采取纵势,有人评其书为“戈戟森列”,就是指他的字体修长,其险劲给人以直立挺拔、严正肃穆之感。左右竖笔,上紧下宽,常作成中部向字心凸进之势,精神撑挺。以“葛”、“碧”、“台”、“旧”等字为例,经测量,这几个字的高和宽比值都接近0.,符合黄金分割比,属于美的形体,如果再长就不好看了。(3)中心紧缩,四周伸展 收缩和伸展是对立统一的矛盾。欧字体态修长挺拔,与合理的伸缩有很大的关系,只收不伸,只伸不收都不成规矩,也不好看。中心紧缩,就是将所有的笔画向中心集中靠拢,中心部分写紧、写密,这样腾出四周位置使作为主笔的横向、斜向笔画可能伸展,形成直立高耸、修长挺拔的态势。同时,由于伸展的余地大,更可以使字形平稳或险绝,产生联想。如“未”字,两横左长右短,伸长捺画:“建”字中“聿”部紧靠左部,捺画右伸等。(4)对比夸张 如果细心观察,不难发现在《九成宫醴泉铭》中有的字特别大,有的字特别小,小字多半笔画较粗,大字因其笔画多而显细;一个字中也是长短、粗细不同,这种变化构成了欧书结构对比强烈、夸张适度的特点。总的看,笔画多的字大一些,笔画少的字小一些。这与北魏《张猛龙碑》有异曲同工妙。 又如“泉”字中间一小细横,对比极为明显,但并不影响结构比例。“献”和“六”字之比,如果同等处理,要不显得臃肿,要不显得纤弱。“武”字有意识写长戈钩,字形夸张,别具一格。 可以看出,欧阳询不愧为结构大师,楷书经他手底不仅整体规矩森严,自成风格,同时他熟练驾驭各种书体,得心应手,留下了这块千古垂名的不朽“丰碑”。

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